Fuck context

«Мало кто сомневался в мыслительных способностях Рема Колхаса, — писал ар- хитектурный критик газеты New York Times Николай Урусов. — Но в Casa da Musica он продемонстрировал нечто новое — здание, где чувственная красота не уступает его интеллектуальному напряжению». Даже если принять, что лучшая, по мнению Урусова, работа Колхаса обязана своей «чувственной красотой» Фернандо Ромеро, то нельзя не заметить, что и Ро- меро многое почерпнул от старшего товарища, прежде всего, понимание архитек- туры не как продукта вдохновения художника, а как результата серьезного эконо- мического и политического анализа. Ромеро — автор нескольких книг, две из них на английском языке. Подход, стиль и графический дизайн этих книг близок к кни- гам Колхаса. Одна из англоязычных книг Ромеро, Hyperborder, посвящена анализу различных аспектов границы между Мексикой и США. В другой, Translation , речь идет о «коробках», «усложненных коробках» и «пластичных коробках». Мы уже усвоили, что просто «коробки» это то, что делали модернисты, включая Рема Колхаса до знакомства с Фернандо Ромеро. «Усложненные коробки» — это Casa da Musica . И, наконец, «пластичные коробки» — это постройки самого Ромеро, например, дом в мексиканском городе Икстапа. В этой частной загородной даче на берегу Тихого океана нет ни одной прямой линии. Одна сторона белой скуль- птурной чаши открыта океанскому бризу, другая дает возможность уединения. Дом одновременно современный и традиционный, повторяющий принципы традици- онного мексиканского жилья. Николай Урусов в одной из своих последних статей под названием «Было ве- село, пока не кончились деньги» подводит итог «безумному десятилетию». До фи- нансового кризиса, считает он, архитектурная профессия переживала настоящий ренессанс. Рем Колхас, Заха Хадид и Фрэнк Гери, некогда считавшиеся слишком радикальными для мейнстрима, стали культурными лидерами. Но в какой-то мо- мент разрушащая власть денег отразилась и на архитектуре. Никого больше не ин- тересовали темы класического модернизма — школы, больницы, инфраструктура, жилье для бедных. Ренессанс обернулся гигантскими жилыми башнями для очень богатых. Городской пейзаж стал пространственным выражением культа денег. Фернандо Ромеро был активным участником этого ренессанса. Его самая мас- штабная постройка — это 34-этажная башня Santa Fe в Мехико-сити, 100 очень до- рогих квартир. Что будет происходить дальше? Вернется ли архитектура к забытым идеалам модернизма или будет терпеливо ждать следующего финансового мыльного пу- зыря? Похоже, что Фернандо Ромеро не проиграет в любом случае — если надо, от «пластичных коробок» он вернется к «усложненным» или просто к «коробкам». И те, и другие, и третьи он делает с большим мастерством, а способность гибко реагиро- вать на изменившиеся условия — главное качество архитектора эпохи web 2.0 .

Fuck Context?

113