Helmer Osslund: Älvens väg 2025

Vårafton, Torneträsk Olja på duk monterad på papp-pannå, 45,5 2 70 cm, signerad Helmer OSSLUND.

Osslund har arbetat med bred pensel och återger land skapet i en löst hållen, närmast summarisk form. Han har bortsett från alla ”onödiga” detaljer i så måtto att han inte längre låter landskapet ramas in av sirligt deko rativa träd i förgrunden och han lägger inte längre sam ma vikt vid att genom olika kompositionella knep för stärka målningen djupverkan. I stället låter han landskapets naturligt inneboende kärvhet komma till sin rätt genom att fokusera på helhetsupplevelsen då fjällvärldens färger och former får samverka ostörda. Samma motiv föreligger också i en något mindre (39,5 2 59,5 cm) version i olja på smörpapper uppklistrat på papp-pannå. (ceö) proveniens Provinsialläkare Per Stenbeck, Kramfors (förvärvad på Helmer Osslunds utställning i Sollefteå 1937); annan privat svensk samling. utställd Helmer Osslunds separatutställning i Sollefteå, 1937 (enligt påskrift a tergo). litteratur Christian Færber m fl (red), Konst i svenska hem, del II, Göteborg 1943, upptagen under samling nr 417, s 271.

Torneträsk var ett av Helmer Osslunds mest omhulda de motiv. Alltsedan han år 1905 för första gången be sökte Lappland återkom han gång på gång till den stora sjön utanför Kiruna, som dessutom utövade samma dragningskraft på honom året om. I Osslunds samlade produktion finns ett flertal kända målningar med titeln Vårdag vid Torneträsk eller liknande benämningar. Att just våren i dessa trakter tycks ha tilltalat konstnären lika mycket som hösten beror troligtvis på att båda års tiderna erbjöd lika stora koloristiska utmaningar. Oss lund var en mycket skicklig kolorist och han hade ett synnerligen välutvecklat sinne för naturens subtila ny ansskillnader. Han förstod att utnyttja dessa för att upp nå maximal färgverkan, ofta genom att medvetet ställa komplementfärger mot varandra. Detta var, bland mycket annat, en lärdom som han tillägnat sig under sin korta studietid hos Paul Gauguin i Paris på 1890-talet. Vårafton, Torneträsk är ett fint exempel på Helmer Oss lunds säkra färgbehandling, samtidigt som den är en god representant för konstnärens sena måleri när det är som bäst. Målningen fångar, som så ofta, vyn över den stora fjällsjön ur ett lätt fågelperspektiv. Koloriten är högt uppdriven, med tydligt avgränsade färgfält i skif tande nyanser av klarblått, rostbrunt, grönt och turkos. Ljusare stråk i rikt varierade beigevita toner ger liv åt den oroliga kvällshimlen och lättar upp den massiva fjällsluttningen som dominerar målningens högra halva.

26

27