TATLIN NEWS #74

В мире дизайна слово styling – это самое страшное ругательство. Когда ты что-то стилизуешь, это нельзя назвать профессией и призванием. У дизайна вполне конкретные задачи, в моем случае – создавать концептуальные и инновационные вещи

жизни. Им скорее удалось интерпретировать на языке новых форм искусства в архитекту- ре, живописи и дизайне некоторые процессы, происходившие в обществе. То, к чему когда- то стремился Баухаус или советские кон- структивисты, сегодня под силу концернам, разработавшим и производящим смартфоны и планшетные компьютеры. Никто не смотрит в окно или в глаза других людей. Эти гаджеты оказывают огромное влияние на нашу жизнь. Меня всегда очень интересовали хиппи- коммуны 1960-х гг. в Америке. Особенно Drop city – легендарное поселение на юге Колора- до, основанное группой художников в 1965 году. В то время когда немцы после второй мировой войны еще покупали свои столики- бобики, в американских пустынях и прери- ях уже существовали поселки, основанные на принципе recycling. Даже сейчас сложно представить, насколько это было тогда про- грессивно. Этими ребятами из Drop city очень заинтересовался великий Ричард Бакминстер Фуллер, который специально для них разра- ботал портативные купольные дома из метал- лических листов, сделанных из обшивки ста- рых автомобилей. Фуллер, которому на тот момент уже было под семьдесят, всегда го- нялся с идеей создания новой архитектуры, способной изменить быт и жизненный уклад человека. В 1920-е годы прошлого столетия пафос, связанный с рождением «нового человека», нашел свое отражение в целом ряде худо- жественных произведений. Эти произведе- ния были побочным продуктом эпохи, а не ее движущей силой. Подобная попытка – мой проект Loft Cube (2003) – портативный дом на крыше. Как художник ты можешь только предлагать формы и идеи, но навряд ли удаст- ся реализовать или внедрить их в реальную жизнь. – Loft Cube – пример паразитирующей архитектуры, капсула для жизни, очень мо- бильная, легко приспосабливаемая под различные нужды в городском простран- стве. Это не палатка городского партизана из движения Occupay и не дом на колесах

Level 34, Flexible structures,Vitra, 2004. Фото предоставлено Вернером Айслинегром

ключается в том, что каждый новый шкаф бу- дет уникальным, единственным в своем роде: у каждого свой набор этих дурацких книг. Вторая тема – recycling. Эти книжки об- ретают шанс на вторую жизнь и становят- ся функциональным объектом. Конструк- ция так скреплена, что любую книгу мож- но без труда вытащить и использовать ее по прямому назначению. Для нашего прото- типа мы покупали копеечные книжки с кар- тинками в интернет-магазине. Третья идея этой работы – global & local. Я как разработчик по всему миру продаю только детали для скрепления конструкций. Основной ресурс всегда локальный – это кни- ги на местах. Я лишь посылаю крепеж. Это и есть идеальное представление о современ- ном глобализме. Я считаю, что эти три факто- ра вполне оправдывают существование та- кой формы «книжного шкафа». – Твои проекты – это попытка заново определить метаидею самой вещи. Измене- ние ее роли и назначение в конкретное вре- мя и социокультурной среде. – Моя задача – изначально делать вещи заново, развивать новые концепты и потом и уже по результатам этой работы приступать к производству самого продукта. Ни в коем случае не приукрашать или улучшать уже существующие объекты. Вообще в мире ди- зайна слово styling – это самое страшное ру- гательство. Когда ты что-то стилизуешь, это

нельзя назвать профессией и призванием. У дизайна вполне конкретные задачи, в моем случае – создавать концептуальные и инно- вационные вещи. Исходя из самого концеп- та, приступать к созданию продукта. В этом и заключается отличие творческого процесса от формального украшательства. – Основная задача в работах и тео- риях авангардистов первой четверти ХХ века – изменить человека, общественно- политический уклад при помощи транс- формации формы и функции его жизнен- ного пространства? Какой вопрос или цель ты задаешь себе? – Способствовать появлению нового жиз- ненного уклада и формировать стандарты разумного образа жизни – это самое лучшее, что может произойти в процессе любой рабо- ты. Ни дизайнеры, ни архитекторы, ни худож- ники на самом деле не создали новые формы

Julie Chair, для Cappellini, 1996. Фото предоставлено Вернером Айслинегром

108 татLIN news 2|74|118 2013

name