TATLIN NEWS #74

В связи с ограничением в материале высказывания стационарные типа памятников чрезвычайно дорогостоящи, поэтому так важна чистота решения, стоимость ошибки очень велика. А мастеров, кто бы мог высказаться точно, у нас очень мало. Безопаснее поставить проверенного Лермонтова на пьедестале

– А как же практика западного паблик- арта, когда власти делают заказ известно- му, зарекомендовавшему себя художнику, а он уже орудует на свое усмотрение? – Тот же Маргулис – проперти-девелопер, построил половину Майами, понял, что его недвижимость станет гораздо более привле- кательной, если он поставит на площади ми- крорайона Ногучи или Кальдера. У нас пока нет такой практики. – В Петербурге есть Бурдинский, есть Абрамович. Но они заняты реконструкцией и восстановлением собственных кварталов внутри определенных границ. Им, помимо культурной программы Новой Голландии, наверное, не приходит в голову подарить городу новую скульптуру. – Абрамович много подарил современному искусству, за что ему спасибо. Но он не везде поспевает. Я не уверен, что у кого-то в России сейчас есть желание истратить пару миллио- нов на такую достаточно бесполезную исто- рию. У того же Симуна, которому 79 лет, 50 го- товых памятников на все темы и случаи жизни. Фактически реализован только один памятник

– И в недостатке инвесторов. И в кризисе образования. У нас куча плохой архитекту- ры. Архитектура и скульптура сейчас почти одно и то же, скульптура очень интерактив- на, в нее можно заходить, границы между домом и скульптурой никакой нет. В архи- тектуре также доминируют кривые, скуль- птурные формы. Архитектура пытается вы- рваться из традиционной формы ячеистости. Эта эволюция – слияние паблик-арта, архи- тектуры и скульптуры – важна, получается глобальный дом как жилая скульптура, при- чем со съемными фасадами. Надоел фасад – убрали, повесили другой. Сама архитектура становится биоморфной. Расширение и сли- яние понятий, наложения одного на дру- гое – в характере нашего века. Уже нет раз- ницы, где живет сток-брокер или римский папа, в хорошем климате они и в tree-house жить могут. – Есть модное поветрие – сферические дома, которые надуваются за полчаса. – Это хорошо. А в наших широтах, если удастся поставить 2-3 модернистских скуль- птуры в Петербурге, будет просто праздник.

в 60-х годах, разорванное блокадное кольцо. И шансы, пока автор жив, поставить еще пару памятников, невелики. В Москве, как я пони- маю, такая же ситуация. Есть, правда, очень хорошие новые станции метро. Но суть в том, что нам совершенно невозможно соревно- ваться, например с Лондоном, где процессы в этом смысле идут чрезвычайно динамично. – Здесь просто не востребовано украше- ние общественного пространства, его эсте- тизация. К улице и площади относятся как к проходному месту. – Петербург – особое место с классически- ми традициями, и чтобы в центре утвердить чрезвычайно консервативную мемориаль- ную доску, надо пройти миллионы инстан- ций. У меня был проект для паблик-арт фе- стиваля: повесить пустые мемориальные до- ски из гранита на ничем не примечательные дома. Это связано с памятью, блокадой: мы не знаем имен многих людей, которые умер- ли в этих домах. Так что и доски пустые. Не- броский проект, интегрированный в среду, теоретически сейчас возможен, но что-то мо- нументальное... Для этого нужны новые райо- ны и прогрессивный градоначальник. – Так что вам интереснее – делать гале- рейные проекты или масштабные, публич- ные? – Публичные. Объемные, полуградостро- ительные. Я сейчас мыслю залами, больши- ми пространствами, не картинками на стене. Даже в классическом музее возникает вопрос: вещи красивые, а дальше что? Почему эти рамы, почему эти стены красные или зеленые? – Тем не менее, в этом сезоне вы делаете проект «Невидимая граница» в московской галерее «Культпроект», состоящий из 9 вы- ставок, призванных воссоздать альтерна- тивную ретроспективу неофициального искусства северной столицы. Какие были основные проблемы при перевозке куль- турного слоя целого города последних де- сятилетий в город соседний, со сложными отношениями между ними? – Это микроскопический фестиваль, и мас- штаб происходящего в прессе выглядит боль-

Сад резиновых камней. 2008

ТАТLIN news 2|74|118 2013

43

name