TATLIN NEWS #74

Если непрерывно пытаться быть на высоте сегодняшнего дня в технологическом плане и в каждом проекте испытывать новые технические системы, то очень трудно находиться на уровне устойчивых архетипов, которые ты стремишься развивать

– Работа в журнале теоретиком и крити- ком архитектуры была для меня неким пери- одом созревания. У меня накопилось более сотни публикаций во всевозможных между- народных изданиях. Тем не менее, я чувство- вал, что все время хожу вокруг архитектуры, но не могу попасть в кухню этого процесса. В возрасте 47-50 лет я ощутил, что процесс теоретического созревания завершен, и мне пора заняться проектированием. К тому вре- мени в Болгарии начался период активного строительства, и я решился создать собствен- ное бюро. – Расскажите о ваших проектах . – Одним из первых объектов был автоса- лон «Тойота». Этот проект победил в конкур- се, но не был реализован. Однако благодаря ему нас пригласили в Лондон, для участия в выставке «10 лет спустя», которая про- ходила в Архитектурной ассоциации в 1999 году. Там было показано 10 проектов 10-ти архитекторов из 10-ти стран. Затем после- довали более крупные жилые и офисные проекты. Один из наших крупнейших про- ектов – экологический комплекс вилл на по- бережье Черного моря на территории более 200 гектаров с пятью различными селениями курортного типа. Мы разрабатывали этот проект с 2006 по 2008 годы вместе с Норма- ном Фостером, но его реализации помешал кризис. – Многие ваши проекты подчинены весьма строгой геометрии и упорядочен- ности. В тоже время в вашей мастерской,

markt piesting Complex, Вена, Австрия, 2013 (проект) © projects Studio

ние к выходу из Оттоманской империи и сбли- жению с Европой); и, наконец, фольклорной архитектуры. В данном типе дома интересно прослеживается попытка придания частному бытовому пространству некой публичности на базе церковной архитектуры – ведь храм был для мастеров прошлого единственным публичным пространством. А пример из со- временности – это здание посольства Болга- рии в Москве, построенное в 70-е годы. В этом комплексе есть несколько слоев влияний, пре- емственности и цитирования различных ти- пологических образов из таких направлений как национальная архитектура, послевоенная архитектура позднего модернизма и прояв- лявшегося уже тогда постмодернизма. – С 1989 по 1997 годы вы были редакто- ром рубрики Concept в лондонском журнале World Architecture, где вы регулярно освеща- ли экспериментальные проекты. Расскажите об этом опыте. – Я занимаюсь редакционной деятель- ностью с 1983-го года, когда после защиты диссертации мне предложили стать главным редактором журнала «Архитектура и Обще-

ство». Журнал издавался Союзом архитекто- ров Болгарии и выявлял различные процессы в архитектуре СССР и стран социалистическо- го блока. В редколлегию входили редактора местных журналов, а я был главным редак- тором и вместе мы определяли концепцию каждого номера. Это был тематический еже- годник до 250-ти страниц. Самым популярным оказался выпуск об истоках архитектуры соцстран. Журнал просуществовал до пере- строечных времен и в 1989 году я предложил свою рубрику Concept новому лондонскому журналуWorld Architecture. Я стал готовить ма- териалы в 4—8 страниц для каждого номера. Они посвящались инновационным проектам в разных странах мира. Я имел возможность ездить по миру и встречаться с лидерами про- фессии в их студиях. Так, я сделал интервью с представителями японского метаболизма и с такими архитекторами и исследователями как Чарльз Дженкс, Тойо Ито, Паоло Солери, Заха Хадид и другие. – И все же после такой увлекательной работы вы решили открыть собственную практику. Почему?

Elena Apartments, София, Болгария, 2011. Фото © projects Studio

64 татLIN newS 2|74|118 2013

NAmE