TATLIN NEWS #64

Катерина Казачинская – я универсальный художник. Не люблю повторять перформансы. Это работа на публику

Феномен актуального искусства интере- сен и сам по себе, но еще более интересно, как актуальное искусство реализуется в про- винциях. Екатерина Деготь однажды сказала, что не понимает смысла слова «регион», од- нако локальное актуальное искусство очень часто отличается от того, что показывают и пропагандируют в метрополии. Так что трудно разделять ее оптимизм. Скрытый кон- фликт столичного и внестоличного искусства реализуется в последнее время в различных инициативах, которые проявляют инсти- туции и отдельные кураторы «на местах». Более того, современное искусство пытаются культивировать. В Екатеринбурге разговоры про Школу современного искусства начались году в 2009-м. Куратор выставок, органи- затор фестивалей, в том числе «Длинных историй» Екатеринбурга и Перми, человек, который номинировал скандальную акцию арт-группы «Война» на Государственную премию в области современного искусства «Инновация», Арсений Сергеев создал Школу, в которую мог поступить каждый,

ным, то это и так заметят. С другой стороны, пиар может это ускорить. Ольга Зовская (О.З.) – В современной ситуации получается что да, но этим должны заниматься кураторы. Для меня лично это довольно сложно – в любом деле нужны профессиональные навыки и подход. – Способны ли художники нестоличной арт-сцены достойно заявить о себе в столице? На что-либо претендовать? О. З. – Если у тебя выставка в Москве, то о тебе раньше узнают в том же Екатерин- бурге, ведь большинство оглядывается на Москву. Если говорить о паблик-арте, то лег- че сделать заметную вещь в Екатеринбурге, потому что Москва поглощает – в ней очень сложно выделиться и стать заметным. К. К. – Наш город сейчас находится на стадии инициативы, то есть, если ты что-то делаешь, то уже хорошо, о качестве пока речи не идет. За последний год было доста- точно посредственных выставок, хорошо, что они произошли – как-то заинтересовали людей в современном искусстве, я имею в виду локальные выставки. Если говорить

у которого не может быть результата, потому что смысл – в нем самом.

– Откуда вы взялись? Почему о вас так мало известно в вашем городе? Катерина Казачинская (К. К.) – Мы всегда были, но так получилось, что значитель- ные проекты случились сразу в Москве, заниматься продвижением себя в Екатерин- бурге не было необходимости. У меня были выставки в Екатеринбурге, но резонанс получился очень маленький – событие происходит, и дальше дело не идет, а когда выставка происходит в столице, то это приобретает какой-то долгоиграющий эффект, возникает обратная связь, худож- ника начинают узнавать по его работам. В Екатеринбурге чаще люди проявляют свою активность ради местного пиара, ради того, чтобы просто заявить о себе, быть на слуху. Нам это не нужно. – А нужен ли вообще пиар художнику? Катерина Хамудисова (К. Х.) – Про пиар вообще непонятно. С одной стороны, если ты реально занимаешься чем-то интерес-

но вот остаться – вряд ли. «У нас на- стоящие уроки и домашние задания, требующие изрядного количества времени на их выполнение. Поэтому тусовщикам и просто любопытным просьба не соваться» – четко огово- рено Арсением в описании Школы. Вообще Школу называют Сектой, и хотя в ней, очевидно, есть культ личности, эта секта не тоталитарная: авторы в определенной степени не- зависимы и занимаются тем, что им интересно. Сегодня имена из первого

набора Школы более известны в Москве и менее – в Екатеринбурге, что, наверное, лиш- ний раз показывает уровень образования. Беседа с четырьмя художниками – Катериной Казачинской, Ольгой Зовской, Катериной Хамудисовой и Евгенией Михеевой – затраги- вает, в общем, вопросы границ, границ номи- нальных, за которые, возможно, куратор учит выходить своих последователей. Немного угловатые, размытые и одновременно чест- ные ответы не кажутся позой или недостат- ком мыслей, скорее это – процесс. Процесс,

Перформанс «Предельное натяжение», К. Казачинская, «Винзавод», Москва, 2010

ТАТLIN news 4|64|98 2011

101

position