TATLIN NEWS #64

...Как раз желание стать художником комиксов можно считать краеугольным камнем всей системы ценностей этого автора

общественно-политический упор: появившись скорее как карикатуры в конце 19 века, они очень быстро эволюционировали в сторону именно графических новелл. Сложные пери- петии политической жизни Аргентины на про- тяжении 20 века давали богатый источник для работы комиксистам, а популярность приво- дила к тому, что совершенствовалась и изо- бразительная сторона дела. Сейчас в Аргенти- не комиксы стали чем-то вроде ломографии: неким локальным социальным движением – всеобщая компьютеризация привела к по- вальному выпуску фанзинов с комиксами, экс- периментам с формой и форматом, созданию ассоциации комиксистов и прочим интерес- ным вещам. Не привела она только к одной вещи – появлению института супергеройства: то есть, никаких бэтменов, сорвиголов, супер- менов, женщин-кошек и фантастической чет- верки. Все происходит в человеческом мас- штабе, в реальном, как правило, времени. Как супергерои в США, здесь отсутствие этих су- пергероев стало застывшей формой, отточен- ной целым веком повторений. Застывшая форма стала для Рохаса одним из самых важных мотивов. Он рассматривает

Адриан Вильяр Рохас так молод, что ему как раз самое время подумать о смерти. 31-летний художник, который в этом году представляет Аргентину на Венецианской би- еннале современного искусства, вот уже три года поглощен конструированием пост- апокалиптического будущего. И эти образы оказываются удивительно востребованы – причем не только и – что в данном случае важ- нее – не столько в Южной Америке, которая и так постоянно живет на грани конца света, а в относительно благополучной Европе. Помимо участия в Венецианской биеннале, Рохас успел отметиться во Франции, где работал ни много, ни мало при поддержке Лувра в садах Тюиль- ри, в Германии, во дворе Берлинской акаде- мии искусств, в лондонской Serpentine Gallery. Во всех этих и еще куче других мест он делает огромные site-specific инсталляции, украшая большую часть доставшейся территории ока- меневшими тушами доисторических живот- ных. В 23 года он победил в конкурсе Curriculum 0, организованном галереей Рут Бензакар в Буэнос-Айресе для молодых художников, и в 2004 году его проект Incendio («Огонь») был реализован: он состоял из 100 работ. 98 из них – маленькие рисунки и коллажи, еще две – шестиметровые полотна, изображающие фан- тастических доисторических животных. Сей- час многие говорят о полете его воображения, о работе в разных масштабах – огромных скульптурах и маленьких рисунках – и даже о совмещении этих масштабов. Говорят о его умении смотреть на себя со стороны. Он лю- бит эпатировать публику в основном своими высказываниями и названиями работ (кажет- ся, он сказал как-то в ответ на вопрос о том, а что, собственно, значит название «Убийца тво- его наследства», которым озаглавлена очень лиричная инсталляция, показанная на Венеци- анской биеннале: «Мне просто хочется, чтобы мои названия были как можно более эмоцио- нальными»), потому что сами произведения вызывают совсем другие чувства. А началось все с того, что, окончив 12 лет на- зад среднюю школу, Адриан решил для себя,

Рисунок из серии «Дома ревнивых любовников», 2004

что больше всего на свете он хочет рисовать – в принципе, история для художника довольно обыденная. Любопытным нюансом, который привел к кардинальному повороту в судьбе аргентинца, стал тот факт, что он хотел быть художником-комиксистом. Дальше в объек- тивной реальности события развивались сле- дующим образом: поскольку в городе Роза- рио, откуда родом Рохас, не было факультета, готовившего специалистов такого плана, он начал учиться просто изобразительному ис- кусству и увяз в практике, от увлечения кото- рой до сих пор не может избавиться. Впрочем, если принимать во внимание не только самые удачные реализованные работы, а все намере- ния и интенции человека как приведшие к формированию того уникального взгляда и образного ряда, которые в итоге подходят для демонстрации на Венецианской биеннале, то как раз желание стать художником комиксов можно считать краеугольным камнем всей си- стемы ценностей этого автора. Нужно понимать, что аргентинские комиксы совершенно не похожи на то, что производит компания MARVEL или прочие участники соот- ветствующей индустрии США, хотя их усилия, по всей видимости, в мировом масштабе име- ют куда больший успех. К появлению комик- сов латиноамериканская культура подготовле- на всей своей многотысячелетней историей, в которой индейские культурные традиции с их примитивизмом, обобщением и в то же время проработкой деталей переплелись с экспрес- сивностью испанских завоевателей. Аргентин- ские комиксы, выделившись в особую разно- видность графического искусства в начале 20 века, всегда имели значительный

фотография из серии «У меня кровь из носа», 2006

ТАТLIN news 4|64|98 2011

53

name