TATLIN NEWS #64

Он рассматривает форму как вместилище про- шлого и будущего и одновременно как форму саму по себе, нечто, что не может быть объясне- но, потому что возникает по воле творца

покрашены фломастерами, поверх воздушных шаров нарочито небрежно написаны буквы. Уже здесь, в этих очень условных и больше развлекательных рисунках Рохас проявляет тягу к конструкции и деконструкции одного и того же предмета в один и тот же момент. Не формулируя сознательно, он действует в рам- ках алгоритма «жизнь как путь к смерти», фик- сируя приметы чего-то, что вообще-то не мо- жет быть зафиксировано на рисунке. Как не бывает взгляда убийцы, так не бывает внеш- них примет у домов ревнивых любовников. Но Рохас эти приметы создает. Фотографическая серия 2004 года называется I have a bloody nose («У меня кровь из носа»). Работы, вошедшие в нее, очень разные по со- держанию. Они выполнены в технике фотогра- фии, но они – не фотографии, то есть каждое из изображений не самоценно, фотография в данном случае – только способ фиксации, ко- торый мог бы быть и другим, но так быстрее. В них не выстроена композиция, не выставлен свет, можно было бы сказать, что они сняты «от бедра», если бы на них ко всему прочему присутствовали заваленные горизонты. Эта серия сопровождается следующим описани-

фотография из серии «У меня кровь из носа», 2006

Houses of Jealous Lovers («Дома ревнивых лю- бовников») – комиксные вполне реалистиче- ские изображения домиков дополнены какой- нибудь сюрреалистической деталью: на одном рисунке рядом с кровлей парят воздушные шарики и надувной медведь, фасад другого выкрашен в защитные цвета, на кровле тре- тьего прорезаются акульи плавники. На неко- торых рисунках присутствуют баблы с ничего не значащей болтовней. На всех рисунках этой серии дома – похожие на те, в которых живет американский средний класс где-нибудь в центральной части страны, – изображены как заготовки для жизни: поверх рисунков они

форму как вместилище прошлого и будущего и одновременно как форму саму по себе, не- что, что не может быть объяснено, потому что возникает по воле творца. Он делает скульпту- ры огромного масштаба, которые даже не оки- нуть с близкого расстояния взглядом. Но если масштаб чуть уменьшается, становится оче- видно, как важна, как приятна ему проработка деталей. Начал он, конечно, не со скульптур – никто бы ему сразу не доверил столько глины. Первые работы его выполнены в технике графики, коллажа, фотографии. Мне эти работы нравят- ся едва ли не больше чем весь его мегазвери- нец, воспоследовавший изучению юношеских чувств. Там, в этих опытах, вообще-то говоря, ничего особенного – молодежные страсти, легкая несдержанность, тоска по детству, но это «ничего особенного» сделано с огромной нежностью и честностью. Чем-то похоже на графику Рэйчел Уайтрид, вообще на графику любого большого художника – одновременно баловство и то, чем вообще-то не  каждым де- лятся. В 2003 году у Рохаса прошла первая персо- нальная выставка в родном городе. Он вооб- ще был привязан к Розарио, семь лет от нача- ла своей творческой карьеры проведя там как художник, куратор, подмастерье художника более старшего поколения Хорхе Макьи. Рабо- ты, сделанные вплоть до 2010 года, – несколь- ко провинциальные, уютные, похожие на мо- лодую волну мирового интеллектуального ки- нематографа. В 2003 году он сделал серию

инсталляция «Частицы тех, кого мы любим», 2007

54 ТАТLIN news 4|64|98 2011

name