TATLIN NEWS #64

Я хочу, чтобы люди, оказавшись в моем пространстве, переживали его эмоционально... Я хочу, чтобы люди помнили мои пространства, подобно тому, как они помнят потрясающие театральные представления

Среди наиболее известных проектов Вурсангера – Азиатское общество и Музей на Парк Авеню в Нью-Йорке, поражающие идеалистическим внутренним садом и захва- тывающей многоэтажной хайтековской лест- ницей (2001 г.); сад под стеклянной крышей- волной в Библиотеке Моргана (1992 г.), который, несмотря на свою привлекатель- ность, был снесен в 2004 году для строи- тельства более масштабной реконструкции Библиотеки по проекту Ренцо Пьяно; офис дизайнерской компании Elie Tahari в Нью- Джерси (2003 г.), где архитектор перефоку- сировал всеобщее внимание с окружающих зданий промышленных складов на два медитативных интерьерных сада, которые весьма ощутимо улучшили внутренний кли- мат; а также многочисленные эксклюзивные частные резиденции в США. Во время нашей недавней встречи в его студии на верхнем этаже ничем не при- мечательного здания в Гармент-Дистрикте в Мидтауне Манхэттена первой фразой Вур- сангера стала: «Архитектура для меня – это в первую очередь эмоциональность». Слово «красивый» применялось в описании практи- чески каждого проекта, как бы подчеркивая, что стремление создавать красивые, дина- мичные пространства – ключевое в творче- стве мастера. Несмотря на его несомненное внимание к комфорту и функциональности лично я могу простить и некоторый диском- форт, и дисфункцию в обмен на такое вол- шебное свойство архитектуры, как трансцен- дентность – визуальная, пространственная и, наконец, эмоциональная. В настоящее время архитектор работает над несколькими новыми проектами, среди которых Национальный музей второй миро- вой войны в Новом Орлеане, Национальный военный музей в Абу-Даби, комплекс вилл и квартир-лофтов в Дубае, реконструкция терминала «Б» в Международном аэропорту в Ньюарке, Нью-Джерси; а также ряд скру- пулезно детализированных лофтов и рези- денций в США, включая дом в долине Напа, Калифорния, который так нравится моему

Нью-йоркский архитектор Барт Вурсангер с самого начала обладал всеми необхо- димыми ингредиентами, чтобы преуспеть в своей профессии. Он вырос в 1950 – 60-е годы в Сан-Франциско, прекрасном городе, воодушевляющем своей природной и рукот- ворной красотой, но недостаточно крупном, чтобы отказаться от поиска такого места, где можно влиться в процесс строительства великого мегаполиса, о чем мечтает любой архитектор. Когда Вурсангеру было 13 лет, его роди- тели – успешный бизнесмен и художница – вместе с ним посетили Нью-Йорк. Краткого пребывания в этом городе оказалось достаточно, чтобы у него появилась мечта осуществить собственное видение. Тогда он уже решил, что станет архитектором. Несколькими годами ранее в Беркли, при- городе Сан-Франциско, мать показала ему построенную по проекту Бернарда Мэйбека христианскую церковь с изысканными дета- лями и захватывающей игрой света. В этом богатейшем ассоциациями пространстве и зародилась его мечта стать зодчим, кото- рая полностью удовлетворила родителей, ведь каждый хороший архитектор должен быть и бизнесменом, и художником. Вурсангер изучал искусство и архитекту- ру в Принстонском университете и получил архитектурное образование в Гарварде в 1964 году. Затем он несколько лет работал в Монреале и целое десятилетие в нью- йоркском офисе Й. М. Пейя, где он руководил проектами в Канаде, США, а также в течение шести лет вел проекты в Иране, впрочем, ни один из них не был реализован. Он осно- вал собственное бюро Voorsanger and Mills Architects в 1978 году и реорганизовал его в 1990-м в Voorsanger Architects. Архитектор получил множество престижных наград, в том числе и от Американского института архитекторов. Профессор архитектуры Ли- вио Димитриу пишет о его творчестве: «Соз- давая пространства, Вурсангер пользуется природой как неким материалом, как любым другим строительным материалом».

Азиатское общество и Музей на Парк Авеню, Нью-Йорк, США (2001). Фото: ©Thomas Loof

собеседнику, что он даже сравнил этот дом со спортивной машиной «Мазератти», имея в виду его стильную красоту и эксплуатаци- онные характеристики. – Вы создали свое бюро после десяти лет работы у Й. М. Пейя. Вы работали непо- средственно под его началом? Каким был этот опыт? – Я был одним из ведущих дизайнеров и работал очень тесно с Й. М. Пейем, Джейм- сом Инго Фридом и Генри Коббом – всеми тремя партнерами компании. Наши встречи часто проходили в ресторане, где появлялся набросок на салфетке. Затем я приносил его в офис. Сначала нас было двое, потом – четверо, восемь, шестнадцать… Сколько было нужно, чтобы закончить очередной 100-миллионный заказ. Я многому научился у Пейя. Он знает, как настоять на своей идее и уговорить заказчика не урезать бюджет, когда правильное впечатление является ключевым в проекте. К примеру, я работал над одним крупным проектом, когда заказчик отправил меня к господину Пейю с просьбой объяснить ему, что нам необходимо сэконо- мить полмиллиона долларов, заменив гранит

ТАТLIN news 4|64|98 2011

75

name