TATLIN NEWS #65

захстана. Но быт степняков я знал недостаточно хорошо – родился и жил в городе. Глубинку я полюбил позже. Окончив авиационное училище, вернулся в Чимкент, стал работать в «Аэрофлоте». По- летал на Ан-2 по дальним точкам, увидел настоящий, неприкра- шенный Казахстан: поселки, аулы, зимовки. Потом уже, во вре- мя работы над «Счастьем», я кочевал вместе с казахской семьей. Уклад ее жизни стал для меня родным, я полюбил степные пейза- жи. В степи чувствую себя гораздо комфортнее, чем в горах или в лесу. Степь магнетизирует. Подсчитал недавно, что в казахской глубинке я провел безвылазно более полутора лет. Знаю степь лучше, чем многие городские казахи. – Ваши фильмы – штучный продукт. Какие задачи вы ставили пе- ред собой, работая над неигровыми проектами? – Пластике я доверяюнамного больше, чем слову. Человек, вещающий что-то на камеру, начинает играть или подсознательно входит в зажим. Речь тоже способна нести живую эмоцию. Но случается это нечасто. Я предпо- читаю отталкиваться от визуального образа. Показываю героя в таких ситуациях, где он адекватней всего проявляет себя. В действи- ях человека проступают его природная суть, индивидуальность, характер. И тогда из ре- альной ситуации вырастает метафора. Базовым мотивом «Хлебного дня» стало движение. (Стару- хи толкают железнодорожный вагон по рельсам заброшенной узкоколейки. Это единственный способ доставить нехитрое про- довольствие в забытое властью село. Эпизод завораживает: снят «созерцающей камерой», с плеча, дан почти без монтажных скле- ек – С. А.). Можно было бы написать красивый закадровый текст о бедах опустевших селений, взять интервью у бабушек про их не- простую судьбу, скомпоновать все это бойко, как сделали бы на BBC. А можно рассказать историю при помощи образов. Слов нет, но открывается целая жизнь. Из репортажных кадров вырастает метафора человеческого существования. Вырастает естественно – без монтажных фокусов и без сценарных трюков. Из повседнев-

Уже к сорока годам Сергей Дворцевой был зачислен в классики неигрового кино (родился он в 1962-м в Казахстане). А снял не так уж много – по меркам плодовитых коллег – всего четыре картины. «Счастье» (1995) – сцены из повседневного обихода простых степ- няков, казахов-кочевников. «Хлебный день» (1999) – зарисовки уходящей натуры, кино о пустеющем русском селении. «Трасса» (1999) – road movie о передвижном цирке, о многодетном уйгур- ском семействе, колесящем по пыльным дорогам Азии. «В тем- ноте» (2004) – непарадный портрет одинокого пожилого слепца. Фильмы Дворцевого не были бесконфликтными, не затушевывал он ни социальных контрастов, ни бытовых безобразий. Но увлека- ло режиссера не это – многомерность размеренной жизни, много- слойность каждодневного бытия. Репутация автора была безупреч- ной, международная известность росла. Но в середине нулевых Сергей Дворцевой решился на внезапный вираж в карьере: оста- вил документалистику. Работа над игровым дебютом шла трудно и долго, затянулась на целых четыре года. Фильм «Тюльпан», одна- ко, оправдал надежды создателя. Получил приз Канн (программа «Особый взгляд»), стал фаворитом многочисленных фестивалей, вошел в число «самых награждаемых» картин 2008 года. – Первый документальный фильм «Счастье» и дебютный игровой – «Тюльпан» вы снимали в степях Казахстана. В обоих – повседневная жизнь простых, невеликих людей, неброская поэзия кочевого обихо- да. Случайна ли эта рифма? – Два фильма закольцевались совсем не случайно. В них дей- ствительно есть сюжетные переклички. История, рассказанная в игровом кино, выросла из документального эпизода. В «Сча- стье» есть кусок: на стоянку кочевников прибывает какой-то па- рень, просит напиться, говорит, что ему надоела «такая жизнь», а потом скачет прочь, растворяясь в степных просторах. Мне за- хотелось снять фильм про молодого казаха, который, приехав к родственникам в глушь, пробует остаться, обустроиться, создать семью. Про человека, который обживает непривычные для него пространства. Про юношу – в начале жизненного пути. – Как повлияло на вас детство, проведенное в Казахстане? – Я русский режиссер, родом из Казахстана. Происхождение сказалось на приоритетах. Я рос в интернациональной среде. Это повлияло точно. В республике жили греки, немцы, поляки, корей- цы, чеченцы, курды. Между мной и казахами не было непреодо- лимой стены. Дружили, общались. Я учился в спортшколе, играл в футбол. Наша команда выезжала на матчи в разные районы Ка-

Сергей Дворцевой: «Энергия в кадре важнее красивой картинки» Беседовал сергей анашкин, москва, Россия

ТАТLIN news 2|56|83  2010  105