TATLIN NEWS #53

R&sie(N)

материалы предоставлены R&Sie(n) текст Евгения Бахтурова

Феномен студии R&Sie(n) мог возникнуть только на сломе исторических эпох, отрица- ния всех имевшихся на тот момент (конец 80-х) архитектурных стилей, масштабных экранизаций научной фантастики, появления нового программного обеспечения и тоталь- ного разочарования в традиционных методах проектирования. Французы Франсуа Рош (Fran ç ois Roche) и Стефани Лаво (St é phanie Lavaux) не только проектируют – сам формат их работы под- разумевает активный когнитивный процесс и обмен идеями со всем миром. Как следствие этой позиции появляются теоретические тру- ды, похожие на манифесты, а также вырисовы- вается путь преподавания. Последний, кстати, вытекает из процесса обучения: как одни из пионеров дигитального проектирования они лучше понимают собственные идеи, пропо- ведуя их другим (собственно, и название сту- дии созвучно слову «h é resie» – «ересь»). Они апеллируют чаще всего не к «Золотому веку» архитектуры, к какому бы периоду его ни при- вязывать, а к политическим, биологическим процессам реальности и научной фантастике, по законам которых разыгрываются их «сце- нарии». Интерпретация каждой из парадигм, впро- чем, вполне в духе этого бюро, необычна. По- литика претворяется в определенном смысле в политиканство и олицетворяет собой, пре-

жде всего, укорененность в настоящем: при- том, что их архитектуру без преувеличения можно назвать «зеленой», Рош и Лаво не рвут на себе волосы по поводу прошлых ошибок и не стремятся в светлое будущее, откровенно заявляя, что архитектура – не то, о чем стоит думать или что проектировать для потомков. Что касается научной фантастики, архитек- торы ставят ее появление в прямую зави- симость от кризиса масс-культуры, который произошел вследствие столкновения консер- вативной морали и консюмеристской футу- рологии. Тогда потребителям понадобилось выбраться из загаженной реальности уже не в утопический дивный, новый мир, а в самую настоящую фантазию, фикцию: никаких ожи- даний, никакого чувства вины. Однако «науч- ная фантастика» на то и словосочетание, что можно в каждом конкретном случае сделать логическое ударение на ту или другую часть. Философские спекуляции, которые Рош и Лаво не стесняются продуцировать из часто наивных предложений фантастов, направле- ны на обнаружение уже сейчас пластов и бо- левых точек, которые во времена написания произведений не то, что не имелись в виду – не существовали, став актуальными только на современном этапе развития общества. Впро- чем, одна мысль, вычитанная у фантастов, оказала на архитекторов и их работу ключе- вое влияние: примат машин и информации. С

другой стороны, архитекторы не отказывают последним в разуме, с легкостью продуцируя на механизмы все биологические законы и исключения. Биологический аспект включа- ет в себя целый спектр нюансов: дарвинизм, шизофрения, биогеоценоз, процессы разло- жения, поглощения, диффузии. Эти люди, ко- торые никогда не публикуют своих портретов, чьи фотографии в интернете-то можно найти с большим трудом, стремятся стать составной частью реальности «инфокалипсиса», не на- вязывая свое мнение и видение архитектуре и технологии, но воспринимая то и другое как самодостаточные процессы, протекающие без особого участия человека, и становясь их проводниками. Пожалуй, наилучший образ, иллюстрирующий их творчество, – ризома*, а объяснения для него – научная фантастика и теория хаоса. Ну, то есть, если хоть что-то из деятельности Роша и Лаво может быть объ- яснено.

* Введенное в оборот философами Делезом и Гватари понятие, которое должно было противостоять неизменным линейным структурам. Ризома не имеет ни начала, ни конца, ни оси, наглядным образом для нее выступает запутанная корневая система.

ТАТLIN news 5|53|77  2009  57