TATLIN NEWS #81

поскольку здесь фасад получил полное завершение, над крышей базилики возвышается подобие двухъ-ярусного щипца, вмещаю- щего еще два ряда аркатур и венчаемого статуями св. Михаила и трубящих ангелов. Интересно, что в предпоследнем ярусе за ко- лонками прорезана роза, которая «просвечивает» в стенке. Оформление боковых фасадов является как бы продолжени- ем главного с той разницей, что вверху, в соответствии с высо- той нефа, лишь один ряд аркатуры, а украшенность значительно скромнее. Внутри выделяются помещенные в трансепте распятие – про- изведение местной школы 12 в. и живописные работы Филиппи- но Липпи. Апулия Область на юго-востоке Италии (на «каблуке» итальянского «сапога»), омываемая Адриатическим морем. В  отличие от Лом- бардии, Эмилии-Романьи, Тосканы, долго удерживалась Визан- тией, а в середине 11 в. была завоевана норманнами, не имела независимых городов-коммун. Через  нее, прежде чем перепра- виться на Балканский полуостров, двигались крестоносцы, тут же проходили паломнические пути. Поэтому в Апулии закономерны всевозможные влияния – как из других итальянских областей, так и извне Италии. Например, центральный неф монастырской церкви Оньисан- ти в Валентано (11 в.) перекрыт идущими один за другим тремя куполами на парусах, что сближает его не только с византийски- ми, но и с южнофранцузскими памятниками (соборы в Кагоре и Ангулеме). Правда, в отличие от них, снаружи купола скрыты по- логими шатрами на квадратных основаниях. Зато собор в Каноссе (конец 11 в.) имеет пять полусферических куполов, образующих крест (ср. собор Сан Марко в Венеции). Местное зодчество испытывало и воздействие Тосканы, куда ездили апулийские строители. Результатом явился фасад собора в Трое. «Слепая» аркада со вставками-ромбами близко напомина- ет Пизу, будучи впоследствии обогащена изящным окном-розой в окружении мраморной облицовки. Тем не менее Апулия сумела выработать бесспорные самобыт- ные черты, наиболее выраженные в соборе Сан Сабина и церкви Сан Никола в Бари, соборах в Трани, Битонто (после 1175), Руво (12–13 вв.). Основным материалом являлся местный камень- плитняк. Боковые фасады разрабатывались в виде высоких аркад, над которыми устраивались подобия трифориев. В  целом же – свойственный норманнам лаконизм, дополненный подчеркнуто крутыми сводами кровель. Особенно это выражено в Руво, где строгая гладь передней стены оттеняет пластическую выразитель- ность портала. В  последнем знакомые нам колонны на спинах львов еще несут и каких-то фантастических животных. ЦЕРКОВЬ САН НИКОЛА В БАРИ В 1089, через два года после перенесения в Бари мощей св. Ни- колая 1 , началось возведение церкви, хранительницы этой релик- вии. Документом 1103 г. упоминается как уже построенная. Однако 1. Епископ города Миры Ликийской в Малой Азии (306–337), участник Вселенского собора в Никее 325 г. Прославился чудесами и милосердием, хотя исторически достоверно лишь спасение им от казни трех невинно осужденных. Считался покровителем мореплавателей и путешественников. Чтимый на Западе святой, однако никогда не был там столь популярен, как в России (его называли даже «русским богом»). В начале 20 в. в Бари по проекту архитектора А. В. Щусева были выстроены гостиница для рус- ских паломников и храм.

еще какое-то время (примерно до 1123) велись работы по оконча- нию и отделке, а освящение произошло лишь в 1197 г. Трехнефная базилика из камня-известняка с трансептом и тре- мя апсидами. Трансепт выявлен объемно, но не выходит за линии продольных фасадов. Апсиды скрыты за стеной, не выступая на- ружу (в этом усматривается воздействие некоторых храмов Ви- зантии).

План церкви Сан Никола в Бари

К углам западного фасада асимметрично примыкают две че- тырехгранные башни. Левая, так называемая византийская, раз- бита на два яруса и внизу прорезана аркой. Правая, именуемая норманнской, выше и с пролетами (она служила колокольней) 2 . Фланкирование спереди башнями крайне редко для Италии и пе- рекликается с романской архитектурой Нормандии (Франция). Сам этот фасад разделен на три части. Вертикали членений своеобразны: на колонны как бы поставлены лопатки – лизены. Порталов три, причем над боковыми возведены двойные арочки, вписанные в одну большую. Точки соединения арочек не вполне совпадают с осями дверей. Центральный портал – с колоннами на нехарактерных для христианского искусства изваяниях быков, которые, в свою очередь, стоят на консольных выступах. Верхние части стен гладкие, за исключением мелкой подкар- низной аркатуры. Скупо прорезанные окна составляют целостную ритмическую композицию. Вначале идут три простых арочных, далее – двойные, вытянутых пропорций (две в среднем членении и по одному в боковых, где они уменьшены и сдвинуты соответ- ственно к левому и правому лизенам). Еще выше одно двойное, а над ним, в щипце – круглое. На северном и южном фасадах – по пять глубоких арок между пристенными столбами. Каждой такой арке соответствует группа из шести проемов идущей сверху галереи. Северный фасад сохра- нил портал с колоннами и львами, дополненными богатой резь- бой. В  частности, над капителями изображена уборка урожая, а на внутреннем архивольте – военные действия. Внутри храма ряды колонн, чьи капители – яркий пример средневековой трактовки коринфских (удлиненные стебли, ча- шечки с листьями в несколько орнаментализированном виде). Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами, центральный –

2. По  мнению некоторых зарубежных ученых, обе башни воздвигнуты раньше самого храма: правая как оборонительная, левая как часть строения, принадлежавшего одному византийскому чиновнику [14, с. 16, 24].

90 ТАТLIN NEWS 3|81|131 2014

SCHOOL