TATLIN NEWS #81

фенами между 1180 и 1240 гг., а лоджия между башнями принад- лежит еще более позднему времени (15 в.). Стоит на возвышенности у моря. По типу трехнефная бази- лика с трансептом, к выступам которого примыкают апсиды бо- ковых нефов. Главный фасад фланкируют две квадратные в плане огромные массивные башни. Им приданы уступчатые завершения с зубцами и короткими остроконечными шатрами. Гладкие стены башен с немногими образующими вертикальный ряд проемами вносит суровость, смягчаемую переплетением аппликативных арок и аркатурой на колоннах над входами. На южном фасаде декор гораздо обильнее, особенно у транс- епта и хора. Помимо лопаток, плоских стрельчатых ниш, гори- зонтальных тяг, объединяющих верхние окна, под самой крышей устроена легкая галерея из стрельчатых же арочек. Любопытно оформление основной апсиды, где двойные колонки, нависаю- щие карнизы и мелкие консольные арки. Внутри все нефы имеют деревянные перекрытия, только в ал- тарной части возведены крестовые своды. Перенесенные откуда- то античные колонны, сохранившие и свои коринфские капители, сочетаются с арками вполне восточного характера. В историях ис- кусства непременно упоминается византийская мозаика в апсиде этого собора. На зеленом фоне под огромной полуфигурой Пан- тократора помещены рядами гораздо меньшие, хотя и в полный рост, святые и ангелы20. СОБОР В МОНРЕАЛЕ Считается вершиной романского стиля на Сицилии. Заложен в 1165 г. юным королем Вильгельмом. Работы по сооружению шли необыкновенно быстро, заняв не более двух десятилетий. Зато очень много времени ушло на внутреннюю отделку: освящен храм был лишь в 1267 г. Существующий входной портик на месте первоначального относится к 1770-м гг. Собор поставлен на высокой отметке и доминирует над горо- дом, представляя собой трехнефнуюбазилику с трансептом и тремя апсидами. Кровля над средокрестием приподнята со всех четырех сторон, но на разных уровнях. По словам О. Шуази, «эта ступенча- тость и поперечное расположение крыш над боковыми сторонами креста придают зданию динамичность и живость» [15, с. 56]. Как и в Чефалу, по сторонам переднего фасада – две массивные башни, однако завершения их – более поздние и неодинаковы. Все великолепие наружной отделки сосредоточено на вос- точном фасаде, где орнаментированные выступы стены сплошь покрыты причудливыми узорами из темного камня. Переплета- ются стрельчатые арки с крупными розетками в тимпанах либо прямоугольных углублениях. Мотив стрельчатой арки доминирует и внутри собора. Уходя- щие в перспективе арки центрального нефа подводят к апсиде с грандиозной полуфигурой Пантократора. Перекрытие стропиль- ное, свод только в алтаре. Общая площадь роскошных златофон- ных мозаик работы византийских мастеров превышает 6000 м2. Двор – клуатр, самый большой в Италии, поражает разнообра- зием оформления колонн. У одних пар стволы гладкие, у других инкрустированы «витыми» полосками, зигзагами, густыми ряда- ми ромбиков и т. д., есть и покрытые резьбой. Не повторяются и капители, по количеству сюжетов и мотивов, вероятно, превос- ходящие все памятники романской Европы, причем местами пара капителей образует единые сложнейшие композиции.

В книге подробно рассматри- ваются становление и разви- тие романской архитектуры Италии, внесшей огромный вклад в этот общеевропей- ский стиль. Даны характери- стики итальянской романи- ки по каждой из крупных обла- стей страны с описанием наи- более выдающихся храмов. Уделено также внимание памятникам гражданского зодчества. Настоящее из- дание будет полезно студентам, в пер- вую очередь, специализирующимся по истории архитектуры и реставрации, для углубленного изучения данного сти- ля на итальянской почве, влияния его в целом и отдельных местных вариантов на другие страны Европы и архитектуру позднейшего времени. Может представ- лять интерес для искусствоведов и всех, интересующихся культурой Италии.

ШКОЛА АРХИТЕКТОРА | РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ИТАЛИИ автор – Анри Каптиков 120 стр, 14.5х21.5 см, мягкая обложка, рус печатная версия 350 Р электронная версия 175 Р

92 ТАТLIN NEWS 3|81|131 2014

SCHOOL