TATLIN NEWS #81

Философский подтекст в проектах предметных дизайнеров встре- чается нередко. Теоретическая и практическая части входят во всё большее взаимодействие, оставляя стороннему наблюдателю в лице потребителя, критика или, например, байера широкую возможность для интерпретации и оценки вещи не столько с функциональной, сколько с эмоциональной стороны. В проекте Engineering Temporality (можно перевести как «Воспро-

Во-вторых – это хрупкость. Обычно мы применяем это определе- ние к объектам, которые имеют для нас особое значение, и нам необ- ходимо заботиться о них. Это нечто, легко поддающееся разрушению, может выражаться психологически, метафизически или через впол- не физическую материальность. Тем не менее, именно хрупкость, как правило, наделяет объекты большей ценностью в силу нашей времен- ной природы. Другой немаловажный аспект

изводимая временность») автор вывел стороннюю смысловую со- ставляющую на новый, уже ско- рее психологический уровень, когда предметы мебели произво- дят впечатление не только своим внешним видом, но и историей создания. Особую ценность кол-

проекта – огромный вклад мате- риальной культуры в жизнь со- временного человека. Воспоми- нания очень хрупки и подобно непрочным вещам нуждаются в защите, какой-то реальной обо- лочке. Поэтому за долгие годы в обществе сформировалась тра- диция того, что они непременно должны быть представлены че-

В проекте Engineering Temporality автор вывел сто- роннюю смысловую составляющую на новый, уже скорее психологический уровень, когда предметы мебели производят впечатление не только своим внешним видом, но и историей создания.

лекции придает то, что стрем- ление показать невидимую суть объекта связано не с абстрактны- ми, обобщенными жизненными моментами, а с сугубо личным опытом и переживаниями героя публикации. Дизайнер Томас Маркунпойка (Tuomas Markunpoika) родил- ся в Финляндии. Первые профессиональные навыки он получил на кафедре дизайна мебели в институте Лахти. После его окончания он переехал в Амстердам на стажировку к самому Марселю Вандерсу, продолжив параллельно учебу в Академии дизайна Эйндховена. Окон- чив ее с отличием в 2012 году, он почти сразу же организовал свою студию. Тема его диссертации звучала крайне серьезно: «Воспроиз- водимая временность. исследование метафизики дизайна, колебания между смертью, памятью и материальной культурой». Именно на осно- ве этой работы Томас воплотил теоретические исследования в реаль- ный продукт, который практически сразу после своего появления уже успел стать номинантом конкурса на лучший дизайн мебели, проводи- мый лондонским Музеем дизайна и получить признание на несколь- ких галерейных выставках. Предметы из серии Engineering Temporality – это функциональные арт-объекты, призванные подчеркнуть хрупкость человека и вообще всего материального мира. Их можно рассматривать как попытку пере- внешней эстетике и оптимиза- ции под массовое производство. На выбор столь непростой темы дизайнера подвигли труды не- мецкого экзистенциалиста Мар- тина Хайдеггера, но главной при- чиной стало развитие у родной бабушки болезни Альцгеймера. Для этого недуга характерны та- кие симптомы, как тяжелое рас- стройство памяти, интеллекта, а также серьезные проблемы в эмоцио- нальной и поведенческой сферах. В своем проекте Томас выявил несколько ключевых параметров, определяющих ценность его объектов. Во-первых – это временность. По мнению философа Хайдеггера, временность – именно то, что опре- деляет нас как людей. Понятие Dasein (буквально означает «Быть-там») является основным способом бытия. Dasein объединяет прошлое, на- стоящее и будущее, а наше существование неразрывно связано с забо- той о сохранении этих характеристик времени, и только такая забота раскрывает нашу человеческую сущность. вести человеческую уязвимость в объект дизайна путем внедре- ния более глубокого значения гуманизма в эту сферу, где сейчас первостепенное значение при- дается лишь функциональности,

рез материальные объекты. Такими объектами становятся сувениры и наши личные вещи, которые мы воспринимаем по особому не столь- ко из-за их функциональности, сколько из-за личных историй и воспо- минаний. В итоге, автор сумел очень точно передать переходное состояние объектов, связав их с сознанием людей, страдающих нарушением па- мяти, когда мысли похожи на рваные фрагменты, а неосязаемые клоч- ки воспоминаний эфемерны и оставляют только очертания. Для визуализации этого философского аспекта через привычные предметы мебели Томас решил воссоздать лишь оболочку предметов. Для этого был необходим надежный и простой в обработке матери- ал. Выбор был сделан в пользу трубок из нержавеющей стали. Такой материал весьма распространен в мебельном производстве. Но, что- бы передать идею с пустым внутренним пространством, трубки сами по себе выглядели слишком тяжеловесными, и дизайнер просто на- резал их кольцами. Полученные несколько тысяч колечек были сваре- ны между собой и наподобие кольчуги полностью покрыли деревян- ные комоды, кресла и стулья. Пожалуй, это стало самой трудоемкой частью процесса. Затем начиналось самое впечатляющее – сжигание

деревянной основы. В результа- те, после воздействия огня, оста- ется лишь легкий, покрытый ко- потью каркас, который словно бы растворяется в окружающей среде. Но это как раз тот эффект, которого и пытался достигнуть Томас Маркунпойка. Все изделия вполне функциональны – на сту- ле и в кресле можно сидеть, а бу- фет выдерживает любую посуду. Разумеется, такой метод пере- рождения формы в новую струк- туру можно применить к любому предмету, так что постепенно се- рия Engineering Temporality до-

Это функциональные арт-объекты, призванные подчеркнуть хрупкость человека и вообще все- го материального мира. Их можно рассматривать как попытку перевести человеческую уязвимость в объект дизайна путем внедрения более глубоко- го значения гуманизма в эту сферу, где сейчас пер- востепенное значение придается лишь функцио- нальности, внешней эстетике и оптимизации под массовое производство.

полнилась канделябрами, настольной лампой и люстрой. Подобная технология сжигания использовалась дизайнерами и раньше, однако именно в творениях Томаса суть сгорания раскрыва- ется через такой сакральный и глубокий смысл, нисколько не связан- ный с искусственным эпатажем.

ТАТLIN NEWS 3|81|131 2014

94

PROFILE