TATLIN NEWS #75-76

Чем вдохновляются дизайнеры и художники? Ответить на такой гло- бальный вопрос одновременно сложно и легко. Сложно, потому что каждый день тысячи источников информации по всему миру предлага- ют все новые и новые ответы, находя их в бездне очередных проектов. Легко – потому что главные темы остаются неизменны на протяжении долгого времени. Одним из таких лейтмотивов, несомненно, остается природа и все ее живое многообразие, а с наступлением летнего се-

печатается на прозрачной пленке, причем в зеркальном виде, чтобы после травления получилось правильное изображение. Перенос ри- сунка с пленки на металл происходит с помощью обычного бытового утюга. Латунь с пленкой располагается на ровной поверхности. Сверху кладется сложенный пополам обычный лист бумаги. Температура и уси- лие на утюг подбираются исключительно опытным путем, так как если сильно перегревать заготовку и прилагать чрезмерный нажим – тонер

зона тренд флоры и фауны в ди- зайне становится особенно акту- альным. В проекте Stumps от израиль- ского дизайнера Шэрон Сайдс (Sharon Sides) прослеживает- ся попытка найти баланс между природной, немного хаотичной структурой и упорядоченным процессом искусственного вос- производства. Метод проектиро- вания строится на эксперимен- тальном обращении к первичной

может расплыться и ширина доро- жек рисунка станет значительно больше требуемой. Чтобы плен- ка не съехала, во время глажки ее закрепляют с помощью неболь-

В проекте Stumps прослеживается попытка най- ти баланс между природной, немного хаотичной структурой и упорядоченным процессом искус- ственного воспроизводства. Метод проектирова- ния строится на экспериментальном обращении к первичной форме, естественной для каждого материала

шого количества клея. Показа- телем готовности можно считать проявление «рельефности» плен- ки. При взгляде на поверхность под определенным углом можно увидеть, что в местах, где была на- несена краска, пленка стала иметь выпуклую поверхность. Далее под водой пленка аккуратно отдирается и можно приступать к самой ответственной части проекта – химическому травлению. Этот процесс обычно происходит в растворе хлорного железа. Од- нако более качественное и быстрое травление получилось в раство- ре сульфата аммония. Плюс этого химиката в том, что порошок име- ет белый цвет (не пачкает вещи и не разъедает металлы), раствор его прозрачен и по мере насыщения медью синеет. Поэтому с ним легко визуально контролировать процесс травления, не вынимая заготовку из раствора. Лучшие результаты были достигнуты при незначительном нагреве травильной ванночки в процессе обтравки. Перед тем как приступить к получению чистового объемного рисун- ка на заготовках, Шэрон провела пробные экспериментальные обтрав- ки нескольких десятков фрагментов листа латуни в растворах разной концентрации сульфата, при этом проводился поиск достаточного вре- мени для наиболее качественного растворения. Протравливаемый предмет опускают в пластиковую ванночку, в ко- торую наливают соответствующий растворитель. Так как обрабатывае- мая поверхность плоская, ее уста- навливают в горизонтальном

форме, естественной для каждого материала. Подобный творческий метод, когда дизайнер отталкивается от основных свойств материала, широко применяется в Академии искусств и дизайна «Бецалель» (Иеру- салим), выпускницей которого в прошлом году и стала Шэрон. Уже из названия проекта, которое переводится как «Пни», видно, что автор акцентирует связь современной мебели с древнейшим нату- ральным прообразом всех сегодняшних сидений. Главной отличитель- ной особенностью образа пня, конечно же, можно назвать годичные кольца, хорошо видимые на его срезе. Именно их неповторимый рису- нок, сродни человеческим отпечаткам пальцев, и стал отправной точ- кой для создания стульев и табуретов Stumps. Также это определило уникальность каждого из объектов, так как их формообразование осно- вано на схожем технологическом процессе, исходящим из идеи того, что дизайнерам зачастую не стоит следовать точным и рациональным схемам. Иногда стоит довериться опыту нашего несовершенного мира и подсмотреть у природы ее, на первый взгляд, случайные переплете- ния и узоры, созданные на самом деле по определенным правилам, по-

знать которые человек пытается через науку и доступные техно- логии. Схожий биомеханический синтез Шэрон выбрала для своего нового видения природных форм, транслируя морфологию дерева в металлической оболочке. Первостепенной задачей стало определение оптимального ма- териала для задуманных объек- тов. После тщательного изучения структуры годичных колец дизай-

положении. Примерно через каж- дые десять минут приходилось доставать заготовку и смотреть, как идет растворение, а затем промывать ее под струей воды комнатной температуры. Кисло- род воздуха активно реагирует с чистой медью, входящей в со- став латуни, ускоряя тем самым процесс травления, поэтому нуж-

Иногда стоит довериться опыту нашего несо- вершенного мира и подсмотреть у природы ее, на первый взгляд, случайные переплетения и узоры, созданные на самом деле по определен- ным правилам, познать которые человек пытает- ся через технологии

нер остановила свой выбор на латуни. Она отлична подошла по своим свойствам для последующей обработки и выявления структуры линий. Основной стадией всего процесса стало химическое травление металла по методу лазерно-утюжного. Как оказалось, этот метод наилучшим об- разом способствовал выявлению объемного рисунка дерева. Но прежде нужно было подготовить рисунок будущей имитации го- довых колец. Для этого их исходное изображение переносится с фото- графий в векторный вид. Кажется, что это самая простая и несложная операция, однако от ее точности зависит качество всех последующих действий. Обязательно нужно проверить, чтобы цвет изображения был абсолютно черным. Далее происходит вывод печатного изображения, чтобы посмотреть, как оно выглядит на бумаге. Вывести надо две ко- пии на случай, если последующее изображение с пленки на латунь пло- хо переведется – тогда в наличии будет запасной вариант. Затем все это

но было периодически поднимать листы на воздух и смывать водой остатки раствора, а после нескольких секунд выдержки снова опускать лист на поверхность травящего раствора. Это делалось для того, чтобы смыть образующийся налет, который тормозил травление. Когда травление считается законченным, латунные заготовки с образо- вавшимся рисунком прополаскивают в чистой воде, а предохранительное покрытие удаляют нагреванием или смывают его скипидаром. Если в углу- блениях останется некоторое количество протравки, то со временем она разъест металлическую поверхность местами глубже, чем требует- ся. Во избежание этого промытые листы кладут на несколько минут в из- вестковую воду, которая нейтрализует остаток кислоты. Заключительной стадией работы над предметами, помимо подгиба металлических листов для придания им эргономичной формы, стала полировка и изготовление ножек, которые прикрепляются к латунным сидениям с помощью сварки.

profile

ТАТLIN news 3-4|75-76|122 2013

114