Искусство Венеции. XVI век

Естественно, что в своих монументально-декоративных работах скульптор Сансовино тонко чувствовал замысел Сансовино-архитектора. Такие синтетические работы, где мастер выступает и как скульптор и как архитектор, например, прекрасная Лоджетта на площади Сан Мар ко (1537), отличается удивительным гармоническим единством благородных праздничных архитектурных форм и украшающих ее фасады рельефов и круглых статуй. Сансовино обосновывается в Венеции после 1527 года, где и протекает вся дальнейшая творческая жизнь художника. В этот период, с одной стороны, происхо дит нарастание живописных тенденций в многофигурных рельефных композициях Сансовино; например, в его бронзовых рельефах, посвященных житию св. Марка (собор Сан Марко в Венеции, алтарная часть собора). Несмотря на то, что эти рельефы построены, казалось бы, в духе классических традиций (исокефалия, фризовость однопланового расположения фигур), все же резкая игра светотени, нарушение смелыми ракурсами передней пло скости, изображение на задней плоскости облачного неба придают ясно выраженную живописность и эмоциональ ную динамику этим работам. В более поздних компози циях для бронзовых дверей ризницы собора Сан Марко Сансовино все последовательнее обращается к приемам перспективного рельефа, причем, чтобы сильнее передать ощущение глубины пространства, он делает поверхность дверей вогнутой. Последние рельефы, в какой-то мере опирающиеся на традиции кватрочентистского перспек тивного рельефа Гиберти, Донателло, по существу, своей эмоциональной «живописностью» перекликаются с ра ботами позднего Тициана и раннего Тинторетто.

211