TATLIN NEWS #66

Кто-то в свое время пытался переводить слово «куратор» – оно переводилось словом «заботник»

называть какие-то факторы, которых раньше просто не было. – В связи с этим у меня есть вопрос о су- ществовании современного искусства. То, что сейчас происходит в области современного искусства, то, что экспонируется, я все-таки склонна считать артефактами современной культуры, потому что там очень часто много политики, отзыв на какие-то социальные проблемы, возможно даже эстетически и даже эстетски оформленный… – Мы привыкли воспринимать то искусство, которое называем историческим, очень отде- ленным от контекста, в котором его создавали. Поэтому нам всегда кажется, что сегодня все очень политизировано, грубо, брутально и агрессивно, а тогда все было медитативно, законченно, и все хорошо знали, зачем они данным делом занимаются. Те, кто вовлечен в реальную историю искусства, знают, что там, в прошлом, было достаточно конфликтов и часть этого «традиционного» искусства всег- да была актуальной, занималась политически- ми проблемами, была сатирична – просто мы этого не видим, мы забыли контекст. Мы видим искусство Ренессанса, которое кажется нам идеальным и посвященным антропоцентриз- му в религиозном контексте. А люди и тогда творили противоречиво – им не нравились по- литики, как всегда, или какие-то управляющие фигуры, и они пытались вложить в искусство определенный вид идеологии, который отвер- гал одно или другое не меньше, чем сегодня, издевались над постулатами и прочее-прочее. Художники всегда были членами общества, в котором они живут, и всегда с этим обще- ством нормально соотносились – они могли быть активны в этом обществе, они могли быть эскапистами, но это была реакция на реаль- ность, в которой они существуют. Поэтому если считать, что у нас все политизировано, – это краткий срок нашего пребывания в этих социально-политических обстоятельствах создает для нас подобное ощущение. Я думаю, что причины того, что современное искусство такое, – шире, чем политическая актуальность. Мы всегда склонны считать, что проблемы только у нас.

Ciprian muresan (Румыния)“Communism never happened”. Проект с выставки Beyond Credit (Стамбул, 2010). Кураторы: Лучезар Бояджиев, Яра Бубнова, Мария Васильева

словом и успокоить всех. Кто-то в свое время пытался переводить слово «куратор» – оно переводилось словом «заботник». Куратор – это человек, который делает выставки в со- авторстве с художником: он частично автор, частично медиатор между художником и разного типа публикой, частично перевод- чик. Частично – и я этого не стыжусь – обслу- живающий персонал: с одной стороны, нужно помочь зрителям, создать для них очевидные обстоятельства, в которых они вступают во вза- имоотношения с искусством, а с другой – дать художнику возможность сформулировать, что он хочет сказать, в более объективных формах. Дополнительных «режиссерских» задач тоже много, но этому ты учишься уже в процессе. Хотя теперь кураторов учат в разных кура- торских институтах, среди них, наверное, нет идеального, потому что задача кураторской работы, как и задача выставок, определяется местом, контекстом, традициями культуры в широком смысле. Очень важен контекст той публики, которая это будет смотреть, – привыч- ки, взаимоотношения с визуальными языками; нужно быть готовым принять на себя риск в этих отношениях. – Раз ужмы говоримименно о кураторстве в сфере современного искусства, то, навер- ное, будет полезно определить собственно предмет кураторства. В искусстве «современ- ное» – синоним слова «актуальное»?

– Мне кажется, это немного «игра в бисер». В русском контексте слово «актуальное» в от- ношении искусства появилось – и оно приду- мано, очевидно, очень умным человеком или людьми – для того, чтобы определить острую часть современного. Безусловно, понятия «со- временное» не хватало: «современное» – это то, что пребывает во времени с тобой, и оно различно, не все, что нам современно, мы любим и даже не все знаем и понимаем. По- явился термин «актуальное», который очень трудно переводится на любой другой язык, потому что во многих языках понятие «совре- менное» эту моментность включает. В русском искусстве, мне кажется, слово «актуальное» появилось для того, чтобы обозначить имен- но ту саму новаторскую в разном смысле – и технологически, и идеологически – часть ис- кусства, которая и, безусловно, современная, и находится там, в авангарде. Я думаю, что в какой-то момент, если мы дистанцируемся от ситуации, это слово отпадет, как и не- обходимость его использовать. Будет более исторично говориться «концептуальное» или «постконцептуальное», или «искусство новых технологий». В слове «актуальное» есть некий заряд журналистики и есть ощущение скоропортящегося: для этой ситуации – вот сейчас – было «актуальное», а потом немного другое «актуальное». Поэтому я думаю, что это игры языка, не очень приспособленного

44 ТАТLIN news 6|66|103 2011

name