CA альманах

союз архитекторов россии, январь–октябрь 2010

172

именно на его страницах стратегические союзники ОСА найдут самый лучший прием.

стом, где можно практиковаться в критике, которая в 1930-е годы станет основным видом деятельности для некоторых из его прежних редакторов, таких как Маца и Хигер, поневоле оказавшихся втянутыми в публикацию материалов, отмежевывающихся от конструктивистских теорий. Издательская политика конструктивизма Самим выбором советских и иностранных произ- ведений, предлагаемых читателю, а также выбором и монтажом изображений «СА» в 1926–1928 годах способствует оформлению теоретической и визуаль- ной культуры архитектурного конструктивизма. Пре- жде всего, журнал становится местом, где формиру- ются принципы теории, которая раньше была сфор- мулирована разве что в нескольких текстах Алек- сандра Веснина – его «Кредо» (1923) – или Гинзбурга – «Стиль и Эпоха» (1924). В своих важнейших статьях Гинзбург пытается, в частности, объективировать действия ОСА. Начиная с первого номера, он опре- деляет «новые методы архитектурного мышления», основанные на научном фундаменте, затем анали- зирует «функциональный метод и форму». В продол- жение этого в 1927 году он пишет статью «Целевая установка в современной архитектуре» – чрезвычай- но важный текст, в котором индустриальный опыт тейлоризма и фордизма применен к архитектуре, и, наконец, придает своим размышлениям логически выверенную форму в статье «Конструктивизм как метод лабораторной и педагогической работы». Научно-технический подход иллюстрирует так- же статья инженера Константина Акашева «Форма самолета и метод его проектирования», которая за- кладывает объективный, а отнюдь не романтический фундамент эстетики машины. Его текст – редкий пример вторжения на страницы журнала специали- ста, совершенно чуждого архитектуре. Получивший образование во Франции и в Италии, ставший пер- вым главкомом советской авиации, он будет казнен в 1931 году. Другая выдающаяся фигура первых лет советского режима, представленная на страницах «СА», – И.С. Гроссман-Рощин, стоящий на позициях, близких к анархизму. Присутствие этих случайных авторов и появившийся в 1928 году некролог Ивану Степанову-Скворцову, близкому к Григорию Зино- вьеву, который был исключен из партии в 1927 году за связь с Троцким, указывает на левую позицию журнала в политической борьбе второй половины 1920-х годов. Что касается технологий, «СА» публикует расчеты инженерных конструкций некоторых зданий, в част- ности, в первых номерах , и информирует читателя о новых методах рационализации строительства и введении в обиход окон и дверей из металлокон- струкций. Журнал публикует международное ис- следование по вопросу о плоской крыше, впервые начатое Вальтером Гропиусом в берлинском журнале Bauwelt (Строительный мир) – на что в «СА» не указано, – внося в его разработку советский вклад. Появляются и неожиданные исследования, такие как описание техники звукового кино… В первые годы журнал предоставляет свои страницы для теоретических текстов Александра Пастернака об урбанизме, жилых домах и стандартизации и де- лится с читателем научной проблематикой Николая Красильникова, который строит свои проекты на математических расчетах, обнаруживая характерную для некоторых конструктивистов волшебную веру в набор данных. «СА» в полном смысле слова является также ор- ганом печати ОСА. Журнал постоянно публикует хро- нику событий и дискуссий организации, из которой

он возник и которая с его помощью запечатлевает свои решения и программы. Сам выбор материалов намечает круг интересов конструктивистов. Именно на страницах журнала находит отражение их ра- стущая включенность в борьбу за «реконструкцию быта» и выполнение плана пятилетки, приведшая их в итоге к идее дезурбанизации. Пять лет жизненного цикла «СА» соответствуют периоду перехода конструктивистов от первоначаль- ной выработки теорий к их воплощению в несколь- ких зданиях, служащих своеобразным манифестом. По мнению Кэтрин Кук, это годы «бума». Первые номера 1926 года включают проекты, разработанные братьями Весниными и Гинзбургом для участия в московских конкурсах. С этой точки зрения показа- тельно, что первый номер рассказывает о перспек- тивах проекта Весниных на конкурс «Ленинградской правды», хотя их проект Дворца труда будет опубли- кован только в 1927 году. Ган вносит свой вклад в определение конструктивизма в сфере повседнев- ности и публикует в 1928 году тезисы о влиянии идей ОСА на различные художественные дисциплины. Поиски Александра Родченко и студентов Метфака ВХУТЕМАСа также находят отражение на страницах «СА». Но вполне логично, что особое внимание жур- нал уделяет дому-коммуне сотрудников Наркомфина Гинзбурга и Милиниса, печатая его несколько раз, и планетарию Барща и Синявского. За этими двумя зданиями в пятом номере за 1929 год следует вилла Штейн-де-Монзи Ле Корбюзье, как будто давая по- нять, что отныне иерархия Востока и Запада будет перевернута… Важное место в журнале занимают основные проекты Ивана Леонидова, такие как Институт Ленина или конкурсные проекты Центро- союза, Дома промышленности и Дворца культуры Пролетарского района в Москве. Проекты Весниных также находят место в журнале; среди них – конкурс- ный проект Ленинской библиотеки, проект дома- коммуны в Кузнецке и, конечно, электростанция на Днепре, которая является их самым крупным про- ектом того времени, до такой степени крупным, что в 1926 году ему посвящен целый номер. Трибуна ОСА Журнал берет на себя функции официального хроникера деятельности ОСА, в частности, хро- никера его первого и единственного съезда, со- стоявшегося в 1929 году, и в то же время функции трибуны, с которой члены объединения выступают против враждебных сил или конкурентов среди кон- структивистов. Эстетические положения и позиции, против которых выступает «СА», как нельзя лучше определены в своего рода списке, опубликованном в конце 1926 года. В нем, в этом списке, журнал определяется скорее посредством того, против чего сражается, чем того, что защищает. Речь, именно в такой последовательности, идет об «эклектизме» и «недостатке принципиальности», о «декоративных и прикладных стилях», «пассивном согласии с суще- ствующими материалами» и «анахронизме методов строительства зданий». Что же касается отношений с архитекторами- консерваторами, которым достаются все крупнейшие заказы от государства и от местных советов, журнал не пожалел сарказма для описания расширения зда- ния Госбанка в Москве по проекту Ивана Жолтов- ского, с полным основанием сравнив его с дворцом Палладио в Виченце, а его же проект Дома Советов в Махачкале (1926) – с виллой Фарнезе в Капрароле… В 1928 году Леонидов делает фотомонтаж, показы- вая на примере здания московского центрального телеграфа Ивана Рерберга, «как не надо строить».

Коллектив редакторов Квартира 63 в доме 32 по Новинскому бульвару, где базировался журнал и где театральный режиссер Всеволод Мейерхольд преподавал в начале 20-х, перевидала много людей. Главная фигура всего жизненного цикла журнала, несомненно, Моисей Гинзбург. Практически все это время формально он делит ответственность за выпуск журнала с Алексан- дром Весниным, первым председателем ОСА, кото- рый, однако, почти не берет в руки перо. Вначале в состав «редакционной коллегии» входят теоретик конструктивизма и заместитель председателя ОСА Виктор Веснин, две значительные фигуры в профес- сиональном мире – архитектор Илья Голосов и инже- нер Артур Лолейт – и художник, автор графической концепции журнала Алексей Ган, один из создателей манифеста конструктивизма 1922 года. С самого на- чала журналу обеспечено участие молодых, недавно дипломированных архитекторов и даже студентов ВХУТЕМАСа (Андрей Буров и Иван Соболев) и МВТУ (Московское высшее техническое училище) (Георгий Вегман, Вячеслав Владимиров, Сергей Маслин, Ге- оргий Орлов). Через год к ним присоединяется Павел Новицкий, сменивший на посту ректора ВХУТЕМАСа художника Владимира Фаворского, и историк искус- ства Иван Маца. Со временем коллектив редакторов меняется и становится все более сильным с приходом новых групп молодых выпускников ВХУТЕМАСа. В 1927 году к коллективу присоединяются представители ленинградского конструктивизма Александр Пастер- нак, Михаил Барщ и Александр Никольский, тогда как Голосов и Лолейт его покидают. В следующем году приходят Иван Леонидов, окруженный ореолом успеха дипломного проекта во ВХУТЕМАСе, ставшем ВХУТЕИНом (Высший художественно-технический институт), и выпускники этой школы Иван Мура- вьев, Николай Красильников и Николай Соколов. Федор Яловкин еще студент, Роман Хигер и Анато- лий Фисенко окончили МВТУ, а Микола Холостенко представляет украинский конструктивизм. В 1929 году в коллектив приходит окончивший МВТУ Иван Николаев, а в 1930-м – окончившая ВХУТЕИН Лидия Комарова, которая будет единственной женщиной в редакции. Симптоматично, что единственным иностранным членом редакции остается Ле Корбюзье, числя- щийся в ее составе с момента своей триумфальной поездки в Москву в октябре 1928 года. Впрочем, структура редакции нестабильна, а в 1930 году на- блюдается тенденция к ее усложнению. Выходивший на некоторое время из состава редакции (или за- бытый в оглавлении нескольких номеров), Веснин возвращается к Гинзбургу как «ответственный ре- дактор» и становится бок о бок с Хигером, ставшим «замом», и Соколовым, «секретарем» редакции. Работа авторского коллектива не сводится к одним только текущим требованиям журнала, в котором, как отмечает Маурицио Мериджи, соседствуют вы- пускники двух главных московских школ; статьи в журнале являются актом творчества нескольких по- колений архитекторов: к архитекторам, получившим образование задолго до 1914 года, как, например, Веснины, или буквально накануне войны, как Гинз- бург, окончивший Академию Брера в Милане в 1914 году, а затем Рижскую политехническую школу в 1917-м, присоединяются их студенты из ВХУТЕМАСа, а вслед за ними – студенты их ученика Леонидова из ВХУТЕИНа. Таким образом, журнал становится ме-