CA альманах

союз архитекторов россии, январь–октябрь 2010

174

живописи, которую находит «абсолютно чуждой». Зато его «субъективно-аналитические» работы счи- тает полезным вкладом в дискуссию о цвете. Осу- ществленные проекты Андрэ Люрса, главного фран- цузского соперника Ле Корбюзье, и некоторые из его теоретических проектов находят отражение в 1926 году в панораме новой европейской архитектуры, а затем в 1927 году, после летней выставки в Москве. В 1930 году информация о том, что происходит на За- паде, становится эпизодической и явно случайной. За весь год публикуется только разворот без текста с домом Е 1027 Жана Бадовичи и Эйлин (названной Леоном) Грей в Рокбрюн-Кап-Мартене, скорее всего, после выхода номера журнала L’Architecture vivante, посвященного этому маленькому шедевру. Новый изобразительный язык «СА» относится к авангардным журналам, для которых изобразительная составляющая предмета почти так же важна, как его вербальное выражение, во всяком случае, журнал стремится к визуальному переложению теоретических положений, на которых основывается. По контрасту с классицизмом макетов L’Esprit Nouveau или G, он, как и журналы Stavba, Blok или базельский ABC Beitr ä ge zum Bauen, воз- главляемый Гансом Шмидтом, принадлежит к не- большой группе изданий, играющих с композицией и монтажом иллюстраций на обложке, напечатанной в два цвета. Первоначальная, столь поразительная концепция графического принципа и логотипа при- надлежит Алексею Гану, перешедшему в 1922 году от конструктивистской теории к практике. Как Род- ченко с его макетированием ЛЕФа (левого единого фронта) и Нового ЛЕФа, Ган пытается воплотить на практике теоретический принцип, согласно которому конструирование должно заменить композицию, – отголосок дебатов 1921 года в ИНХУКе (Институт художественной культуры). Ган не единственный график, работающий над созданием журнала, он руководит работой группы сотрудников, в которую в 1926 году, например, входят молодые ассистенты В. Топоров, В. Михайлов, И. Ко- сачевский и С. Кузнецов. Последний работает над другими номерами с А. Лебедевым и А. Степановым. В начале 1928 года ответственность за макетирова- ние берет на себя Иван Леонидов, при этом большая часть обложек сохраняет первоначальный принцип, разработанный Ганом. В 1929 году Е. Некрасов пере- рабатывает макет обложки, взяв за основу рисунок Гана, и придумывает «начинку» журнала. В том же году эстафету принимает художница Варвара Сте- панова, а в 1930 году графикой некоторых номеров занимается Соломон Телингатер. Таким образом, трое из крупнейших советских графиков поочередно работают над тем, чтобы сделать «СА» наглядным примером конструктивизма. Эта вселенная, запечатленная на бумаге, сделает для знакомства с альтернативным миром, напол- ненным зданиями с четкими гранями, техническими чертежами и механизмами, не меньше, чем сами здания. Игра с крупными заголовками, в которых используются типографские шрифты, предназна- ченные для афиш, и высокопарность пунктуации делают «СА» примером агитпропа, что еще больше подчеркивается использованием стрелок для обо- значения связей между зданиями, в частности, когда речь идет о том, чтобы вынести им приговор , или использованием плотной линейки, разделяющей колонки. Пространство страницы становится фоном, на котором разворачивается диалог изображения и текста, как в номере 1927 года, посвященном про- екту Института Ленина Леонидова. У Степановой и

Телингатера композиции занимают всю страницу, как будто стремясь политизировать высказывание ОСА/САСС. Тогда как конкретное строительство, в котором архитекторы-конструктивисты пытаются с грехом пополам реализовать свое стремление к новым формам конструкций, встречает растущие трудности, несмотря на заимствование немецких технологий, журнал представляет собой почти автономный мир, в котором проекты ведут диалог друг с другом. «СА» служит прообразом идеального мира, своего рода гетеротопии или «другого» (в том значении, которое придает этому термину Мишель Фуко) пространства, в котором стремление конструктивизма преоб- разовать материальную культуру, кажется, удалось реализовать. или Сектор архитекторов социалистического строи- тельства, а параллельно с этим его журнал меняет проблематику. Прошло время хроники широкого международного «фронта», наступил период спо- ров об освоении территорий, связанным с планом первой пятилетки, и о новых формах коллективного проживания. За последний год существования «СА» делает три знаменательных материала, публикуя проект Барща и Гинзбурга на конкурс «Зеленый город», который журналист Михаил Кольцов предло- жил построить недалеко от Москвы, проект Магнито- горья Барща, Владимирова, Охитовича и Соколова, посвященный основателю Института марксизма- ленинизма Давиду Рязанову, который в 1930 году бу- дет арестован по подозрению в пособничестве мень- шевикам. Третий материал касается бригады Ивана Леонидова с проектом линейного города в дискуссии по Магнитогорску. Что касается жилых домов, то тут наблюдается яркий контраст между радикальным коллективизмом Кузьмина, от которого, впрочем, редакция дистанцируется, и напечатанными в по- следнем номере проектами персональных свайных домов, выражающими явно враждебное отношение к упразднению семьи. Посвящение поэту Владимиру Маяковскому после его самоубийства, открываю- щееся его поэмой «Радоваться РАНО», может быть интерпретировано только как проявление некоторо- го политического пессимизма на пороге 30-х годов. Поводом к запрещению издания журнала служит его поворот к дезурбанизму, к тому же «пролетар- ские» архитекторы нападают на конструктивистов с новыми силами. В течение года возрастает давление партии, требующей «реорганизации» литературных, художественных и архитектурных объединений. По- следний номер «СА» заканчивается объявлением о создании журнала «РА» («Революционная архи- тектура»), органа ВАНО (Всесоюзное архитектурно- научное общество). Редактором назван Генрих Люд- виг, его помощником – В.А. Марков, а редакционная коллегия включает одновременно представителей ВОПРА, АСНОВА и АРУ, к которым присоединяются Гинзбург и Хигер. Заявленный тираж – 10 000 экзем- пляров. Это издание, стремящееся примирить проти- воречия между различными группами архитекторов, в итоге увидит свет под заголовком «Советская архи- тектура». Если Варвара Степанова еще делает макет, основанный на формальных принципах конструк- тивизма, то его содержание вытекает из попытки примирить позиции двух ответственных редакторов, наркома финансов РСФСР Николая Милютина, пред- ставляющего интересы Гинзбурга и Милиниса, и молодого армянского архитектора Каро Алабяна, связанного с «пролетарским» антиконструктивист- Конец игры В конце 20-х годов ОСА преобразуется в САСС

ским движением. Этот союз продержится недолго, до ликвидации самостоятельных организаций, пере- плавленных в 1932 году в Союз архитекторов. Отношение к «СА» в СССР и за рубежом Как измерить точность попадания «Современной архитектуры» в читателя, как русского, так и евро- пейского? Тираж у журнала незначительный, но пока журнал выходит, он постоянно растет. Если верить цифрам, фигурирующим в журнале, в 1926 году он составляет 1500 экземпляров, затем увеличивается до 2500 или 2200 экземпляров в 1927 году, остается в пределах 2000 экземпляров в 1928 году, переходит к цифре 2400, а затем 3000 в 1929-м, и наконец, дости- гает 4000 экземпляров в 1930-м, вне всяких сомне- ний, благодаря финансовой поддержке друзей ОСА, таких как Милютин, который использует множество иллюстраций из журнала в своей книге «Соцгород», опубликованной в 1930 году. Хождение журнала за пределами СССР не- значительно и, кажется, нерегулярно. Корбюзье, например, хранил только номера, в которых публи- ковались его проекты, но страницы парижского журнала L’Architecture vivante, посвященные совет- ской архитектуре, частично составлены на основе репродукций иллюстраций из «СА». Другие связи не менее интересны и тоже заслуживают изучения. Так, Джордж Кандилис, молодой студент-архитектор Афинского политехнического института, в 30-е годы получает от своей семьи, живущей в Ростове-на- Дону, несколько номеров, в том числе 4 и 5 номера за 1927 год, иллюстрирующие архитектурные пои- ски, связанные с жилыми домами. В этих поисках он почерпнет вдохновение для некоторых своих про- ектов 50-х годов. Два национальных контекста, в которых журнал приносит свои плоды, очень отличаются друг от друга. Прежде всего, речь идет о Чехословакии, где критик Карел Тейге отстаивает конструктивистские теории и проекты. Знакомство с «СА» – фундамен- тальная основа программы «колдома» (коллектив- ного дома) архитекторов чешского Левого фронта. Показательно, что в Каталонии журнал, выпускае- мый GATCPAC (Группа каталанских архитекторов и техников за прогресс современной архитектуры), скромно называется AC, как отголосок русского названия журнала Гинзбурга и Веснина. Аналогии тем более очевидны, что один из проектов журнала назывался «Город отдыха» и поместить его предла- галось на берегу реки, недалеко от Барселоны. Этот проект – прямой отголосок «Зеленого города», пред- ставленного «СА» в 1930 году. Несмотря на краткость своего существования, СА сосредоточивает все надежды и все значимые реализованные проекты членов ОСА. Журнал пря- мо или косвенно оставил глубокий отпечаток на европейских представлениях о конструктивизме и повлиял на его позднее принятие и его историческое осмысление в самой России. Дать читателям пря- мой доступ к восьмистам страницам изобретений и критических пристрастий, представляющим собой в каком-то смысле единое произведение искусства на службе нового видения архитектуры и общества, – поздняя, но необходимая дань уважения ушедшей плеяде основателей ОСА.

* полный текст статьи читайте в издании «Репринт журнала «Современная архитектура». Заказ издания на сайте www.tatlin.ru