Жизнь посвящаю городу

архитекторы – В. Смирнов и Г. Валенков в 1939 году провели реконструк- цию и надстройку здания, в связи с чем архитектурный образ бабыкинско- го вокзала был утрачен навсегда. Сегодня о нем мы можем судить лишь по сохранившимся фотографиям В. Метенкова. В те же годы архитектор Бабыкин принимает самодеятельное участие в сооружении одного из лучших архитектурных зданий города – здания нового городского театра на бывшей Дровяной площади, ныне театр опе- ры и балеты на площади Парижской коммуны. Идея строительства театра родилась у екатеринбуржцев еще в конце девятнадцатого столетия. День- ги на его сооружение стали собирать и накапливать с 1892 года. В начале двадцатого века был объявлен всероссийский конкурс на лучший проект. К марту 1903 года на рассмотрение жюри поступило шестнадцать проек- тов. Лучшим был признан проект под девизом «Светлана». Его автором- победителем оказался молодой пятигорский гражданский инженер Вла- димир Николаевич Семенов, через многие годы ставший доктором и академиком архитектуры и занявший пост главного архитектора Москвы в тридцатых годах. Однако в связи с тем, что к началу строительства теа- тра автор проекта был в эмиграции, разработку рабочих чертежей и руко- водство строительством театра поручили архитектору К. Т. Бабыкину. Он вместе с инженером Т. И. Реммельтом выполнил все расчеты и осуществил рабочее проектирование. Он же вел и производство работ на площадке, а также авторский надзор за строительством. Закладка нового городского театра н торжественный молебен по это- му случаю состоялись в 1910 году. Ярус за ярусом поднималось здание над землей и окружающей одноэтажной застройкой. Константин Трофимо- вич практически не уходил со стройки. Этому способствовало то, что жил он в те годы рядом – по улице Солдатской (ныне – Красноармейской, 8). Кстати, этот двухэтажный краснокирпичный дом с прекрасной металли- ческой решеткой на кровле сохранился до наших дней. Принадлежал дом в те годы одному из зажиточных людей города А. Кронгольду, на дочери которого Иде и женился Бабыкин. Особенно требовательным был Константин Трофимович к качеству вы- полнения строительных и отделочных работ. Нередко приходилось раз- бирать уже выполненные участки кладки и снова эту кладку выполнять, но уже с большей тщательностью. Трудности заключались еще и в том, что рабочие чертежи предусматри- вали применение нового для нашего города строительного материала –же- лезобетона, начавшего играть заметную роль в российском строительстве уже в конце девятнадцатого века. В Екатеринбурге же здание нового город- ского театра было первым, где практически экспериментально внедрялся этот новый материал. Кроме наружных кирпичных стен, все внутренние перекрытия, перемычки, ложи ярусов, лестницы и другие конструкции вы- полнялись железобетонными. Константин Трофимович вспоминал потом, сколько было скептиков, не веривших в прочность и устойчивость таких конструкций. И подобно тому, как мостостроители при вводе в эксплуата-

167