Жизнь посвящаю городу

прихожанами иконы: из шарташского старообрядческого скита образ Казанской Божией Матери в серебряном позолоченном окладе и с вен- цом из чистого золота, украшенный драгоценными камнями, и образ Святого Николая Чудотворца, также в серебряном позолоченном окладе. Имелись подаренное Рязановыми древнее Евангелие и дарохранительни- ца массой 52 фунта (около 13 кг), украшенная самоцветами. Собирались Рязановы позолотить и купол, но не успели, их благочестивым намере- ниям помешала первая мировая война и последующие революционные события в России. В СТИЛЕ СТРОГОГО АМПИРА Что же собой представлял храм с точки зрения архитектуры? Это ти- пичный для русского города православный одноэтажный каменный со- бор в стиле строгого ампира. Композиция здания развивается по мери- дианальной оси, включая в себя объем основного храма Святой Троицы с полуциркульной апсидой с восточной стороны, трапезную и колоколь- ню с западной стороны. Основной четверик (кубический объем) храма увенчан крупным ве- личественным световым барабаном с главным куполом над ним и окру- жен четырьмя барабанами с куполами явно малых размеров. В большом барабане восемь прямоугольных оконных проемов для естественного освещения внутреннего пространства главного храма. Оконные проемы барабана украшены ионическими пилястрами и треугольными сандри- ками над ними. Если северный придел снаружи оформлен четырехколонным класси- ческим портиком из объемных круглых ионических колонн, поддержи- вающих треугольный фронтон, то аналогичный южный придел вместо объемных колонн имеет того же ордера плоские пилястры. В полукруглой алтарной апсиде с восточной стороны храма располо- жены пять прямоугольных оконных проемов, размещенных в неглубо- ких полуциркульных нишах. Сверху апсида завершается надкарнизной невысокой стенкой аттикового полуэтажа. Колокольня храма как бы составлена из трех равновеликих прямоу- гольных объемов, разделенных по высоте карнизными тягами, и верх- него цилиндрического барабана, увенчанного шлемовидным куполом со шпилем и крестом. Построенная позже, в 1852–1854 гг., по проекту ар- хитектора К. Г. Турского и разделанная филенками, колокольня несла на себе черты упадка стиля николаевского времени. Однако такое решение не производит резкого диссонанса с классическим ампиром основного храмового объема. И вход в здание храма с западного фасада со сторо- ны колокольни выполнен слабее, менее выразителен, нежели портик с северной стороны.

84