TATLIN NEWS #41

Незабытое старое 09.10.07–28.12.07 Выставка «Первая выставка «са». ретроспектива», галерея ВХУтеМас, Москва, россия Авангард до сих пор продол- жает вдохновлять не только рос- сийских архитекторов, но и их коллег из-за рубежа. А что вдох- новляло первопроходцев-аван- гардистов? Проект ретроспекции приурочен к 80-летию Первой выставки «Современной архи- тектуры» 1927 года, проходив- шей во ВХУТЕМАСе, и представ- ляет работы многих советских архитекторов, а также студенчес- кие работы архитектурных школ – ВХУТЕМАСа, Одесского поли- технического института, Ленин- градского института гражданских инженеров, Киевского художест- венного института и Томского по- литехнического института. Авто- ры ретроспекции ставили своей целью собрать воедино сохра- нившиеся материалы первой вы- ставки «СА» 1927 года, предста- вить их, передать дух времени и места, продемонстрировать сов- ременной архитектурной обще- ственности авангардное про- шлое, которое продолжает слу- жить источником вдохновения для новых архитекторов, выхо- дящих из стен Московского ар- хитектурного института, дисло- вается под угрозой вовлечения в урбанистическую среду, путе- шествующий пейзаж становит- ся не просто термином, приду- манным для выставки, а чем-то более осязаемым – проблемой, требующей осмысления и реше- ния. Ж.б.

цированного в здании, где не- когда располагался легендарный ВХУТЕМАС. Экспозиция разделе- на на тематические зоны: рабо- ты мастеров (Братья Веснины, Братья Голосовы, А.В. Щусев, Г.Б. Бархин), верстка журнала «СА» и фотокопии страниц (Алексей Ган), проект победителя выстав- ки «Институт Ленина» Ивана Ле- онидова, ретроспектива залов ОСА и иностранного отдела. Воссозданы макеты проек- тов Я.М. Гинзбурга (коммуналь- ный Дом–А 1) и И.И. Леонидова (институт Ленина), выполненные студентами МАРХИ. Ж.б.

да в целом. Именно пустые места формируют возможность жизни в обществе, да и само общество. В общем, нетрудно заметить, что оба бюро относятся к архитек- туре, как к «оФОРМлению» пус- тоты, поскольку именно форма наполняет пустоту смыслом. Но сходства в философии не были бы так очевидны, не будь раз- личий в подходе. Goncalo Byrne использует «метод дополнения» – своеобразная мимикрия, ког- да путем разложения объема он воссоздает в отдельно взятом объекте городскую структуру. Метод же Aires Mateus brothers прямо противоположен – одним радикальным творческим жес- том они воздвигают в теле горо- да объем, провоцируя его посте- пенную интеграцию. Ж.б. Выставка «берлин/Нью-Йорк: диалоги», Центр архитектуры, Нью-Йорк, сШа, www.aiany.org Два из наиболее динамич- ных мировых городских центра – Берлин и Нью-Йорк – наконец вступили в диалог, вернее, он был спровоцирован кураторами нескольких институций, прово- дящих выставки, где выражают свое видение этого диалога. Во- обще тема архитектурного или урбанистического диалога чрез- вычайно интересна – он осущест- вляется не только и не столь- ко в выставочном пространстве, сколько в пространстве транс- формации архитектурной сим- В диаЛоге 08.11.07–26.01.08

Не ограничивая себя, используя все, от ткани до бронзы, она вы- зывает к жизни странных пер- сонажей. Они будто порождены одурманенным сознанием шама- нов, находящихся где-то на гра- нице между необузданностью и сдержанностью. Побывав прак- тически во всех течениях искус- ства ХХ века, начиная от абстрак- ционизма и заканчивая реализ- мом, эта женщина, тем не менее, остается по-прежнему индиви- дуальностью, смелым экспери- ментатором и даже еще первоот- крывателем много чего в совре- менном искусстве. Ж.б. ФиЛосоФия В ПодХодаХ 10.10.07–30.11.07 Выставка «свободные участки. современная архитектура Португалии», Выставочный центр Bozar Expo, брюссель, Португалия, www.bozar.be Выставка построена как диа- лог двух португальских архитек- турных практик, которые сегод- ня – одни из крупнейших в стра- не: бюро Goncalo Byrne и Aires Mateus brothers. В экспозиции представлены одиннадцать про- ектов в моделях, планах и фото- графиях. Обе фирмы ставят воп- росы об элементарных принци- пах архитектуры и находятся в традиции архитектуры как дис- циплины. Ни те, ни другие не ви- дят сверхценности в объекте как таковом, предпочитая ставить во главу угла контекст. Именно «пустоты», считают они, создают конструкции архитектуры и горо-

обаяНие бУрЖУа 10.10.07–20.01.08 Выставка Луизы буржуа, Tate Modern, Лондон, Великобритания, www.tate.org.uk Мотивы для своих работ Лу- иза Буржуа (Louise Bourgeois) – один из самых уважаемых и, кстати, творчески активных скульпторов – черпает в сво- ем детстве или в детстве культу- ры постмодернизма. Наверное, ее можно назвать феминисткой, поскольку одним из основных мотивов, с которыми она рабо- тает, является женская сексу- альность – абстрагирование от нее, попытка сделать свой лич- ный опыт и свою сущность час- тью опыта коллективного. Бур- жуа переводит память и чувства на универсальный «животный» бессимволический визуальный язык. Делает это она, используя материалы в сочетаниях, повы- шающих и ценность выраженной мысли, и ценность формы, в ко- торой эта мысль воплощается.

12 ТАТЛИН_news №5(41)51_2007