TATLIN NEWS #41

сотрудничестве с берлинским этнологичес- ким музеем собрала камерную аудиоинс- талляцию, возвращающую в Сибирь первые звукозаписи шаманов, сделанные немецким этнографом 80 лет назад. По четырем «сто- ронам света» черного бокса в сочетании с архивными фотографиями экспонируются разноцветные компакт-диски, на которые перенесены с восковых валиков хриплова- тые трэки последних аутентичных шаманов. В одном из лучших музейных проектов пи- терский автор Галина Леденцова связала од- ной «красной нитью» старинные полотенца из сибирского села Бирилюссы, распечатан- ные на ткани архивные фотографии, видео с аутентичными распевами тверских старух и мотив российского переселения на восток. В свою очередь, живущий в Красноярс- ке художник Виктор Сачивко организовал мастер-класс с детьми – потомками эстонс- ких переселенцев в селе Хайдак, где из пи- щевой фольги в несколько рук вылепил се- ребристый макет идиллического хуторка в лесу. «Натуральность» масштаба модели- рования мечты о земле обетованной наро- да Сету удерживается размером подиума, равного площади комнаты в музейной избе, и несколькими мешками деревенской поч- вы. После завершения биеннале инсталля- ция должна вернуться назад и поселиться в одном из брошенных домов. Этот проект был выделен экспертным советом биеннале, в который входили Николас Ильин, Леонид Бажанов и Александр Боровский, как наибо- лее полно выражающий сегодняшний дух ос- воения Сибири. Кроме этих и других работ сибирского эк- спедиционного корпуса, чертежно-картогра- фический контекст экспозиции поддержива- ется полутора десятком произведений, вы- полненных для иных мест, – Урала, Белого моря, Волги, Нью-Йорка. С.К.

и краю, а железобетонные буквы «припеча- тали» к асфальту сам субконтинент Сибирь. В аванзале музейного здания посетителя- путешественника в «страну карты» встречает коллективная инсталляция «Забор почвы». Выложенная на полу поверхность из горбы- ля (около 300 кв.м) активизирует мышечное напряжение и взгляд под ноги. Полукруглые доски с корой и сучками сообщают горизон- тальному «плоту» необходимый «сибирский характер» и настраивают на восприятие не-

Борис Марковников, переживая невоз- можность реализации замысла лэнд-арт ра- боты о гражданской войне в селе Партизан- ском, сделал трехмерный набросок «братс- кого поля» из крашеных бумажных полос и гнутого прутка в интерьере. Юрий Аввакумов прошел по следам Ива- на Леонидова, который в тридцатых годах «открывал» Игарку. Сегодня этот северный поселок скорее близок к закрытию. Четыре высокотехнологичных фотопанно, вдобавок инкрустированные стразами, излучают ме- ланхолическое свечение «неба в алмазах» над уходящей советской натурой. А Сергей Шутов, традиционно увлеченный комбинацией микро и макрокосмоса, свои впечатления от проникновения в закры- тый атомград Железногорск отразил в кар- те звездного неба и космолетах из колючей проволоки. Ирина Затуловская со свойственным ей наивным артистизмом рисовала прямо на всевозможном металлоломе, оставленном на берегу речек Обского бассейна. Патриарх русского минимализма Андрей Красулин раскинул многослойную металли- ческую сеть личных воспоминаний о пятиде- сятилетней давности авантюрном путешест- вии по Енисею. Польская художница Лиля Карбовска в

ординарных произведений в последующих залах. С помощью двух десятков напольных стекол и подпольных коробов в брутальное покрытие встроены «колодцы-раскопы», ко- торые художники-«чертежники» заполнили «образцами почвы», вынесенными из сво- их сибирских заглублений. Пробы «культур- ного слоя» разнообразны – это и найденный объект, и зафиксированный эффект, и сырая фактура, и топографический знак. Характер- ная бытовая «заборность» горбыля оборачи- вается дополнительным смыслом: культурная почва креативной «Сибири» пока еще являет- ся скрытой от глаз, находится «за забором». Основной корпус авторских работ разме- щен в разнообразных помещениях музейно- го комплекса, вступая в диалогические от- ношения как с существующей архитектурой, так и друг с другом. Элегантно встроенная в многослойное пространство зигзагообразной галереи ра- бота Владимира Наседкина представляет со- бой минималистский пунктир из альбомных штудий древних хакасских петроглифов, ко- торые питают его графические и живопис- ные серии последние десять лет. В установленном на центральной площад- ке черном боксе разместилось инфракрас- ное видео британца Даррена Алмонда, в ко- тором он, как ледокол, тянет зрителей в по- лярную «ночь, где течет Енисей». Дмитрий Каварга после путешествия в город нефтяников Муравленко создал «по- лимерную» композицию из многодельного горизонтального рельефа и вертикального столба-разреза тела земли. Художник из Но- рильска Олег Осьмук, навсегда уезжая из За- полярья, простился фанерным иконостасом, сакрализующим главный ландшафтный сим- вол – гору Шмидтиху.

фото: Владимир Дмитриенко

30 ТАТЛИН_news №5(41)51_2007