TATLIN NEWS #42

ФотограФия эмоций 06.10.07–27.01.08 |

Выставка «Берлинский проект: фотографии элен Бине» | музей архитектуры, Стокгольм, Швеция | www.arkitekturmuseet.se Социализация архитектуры происходит сама по себе, когда в ее рамках появляются области обсуждения вроде этики, роста городов, экологии. Но фотогра-

адам и компания 14.09.07–12.01.08 | Выставка «Честолюбивые замыслы» | музей Соана, Лондон, Великобритания | www.soane.org Джонни, Боб, Джейми и Вил- ли, как они звали друг друга меж- ду собой, были сыновьями выда- ющегося шотландского архитек- тора восемнадцатого столетия Уильяма Адама. Бизнес, заду- манный братьями под названи- ем «Уильям Адам и Компания» в 1764 году, развился в самую крупную строительную компанию века, охватившую поставки мате- риалов, заключение контрактов и коммерцию в захватывающем дух масштабе. Спустя четыре года после основания фирмы братья начали свою грандиозную дело- вую авантюру. Перепланиров- ка участка вторичной застрой- ки, называемая схемой Адельфи, предпринятая братьями в цент- ральной части Лондона, призна- на одним из наиболее удачных проектов. Архитекторы постро- или на заброшенном участке по берегу Темзы приблизительно 69 зданий, опоры которых были сконструированы в виде мощных кирпичных сводов, поднимавших здания на уровень берега. Адель- фи стал образцом новой архитек- туры, установив стандарты разви- тия городского строительства по всей Великобритании. Выставка освещает и последующие проек- ты братьев в Портланде, Фидзрое, Эдинбурге и Глазго. м.я.

фото: Helene Binet

Молодые архитекторы почти всегда предпочитают деструкцию. Словно дети, изучая составляю- щие формы, они пытаются достичь пределов, где объем перестает су- ществовать, растворяясь в про- странстве. Инсталляция Дуэйна Ойлера (Dwayne Oyler) и Джэнни Ву (Jenny wu), получившая назва- ние «Сопротивляющиеся поля», классифицируется авторами как одновременно скульптура и ар- хитектура, но главное, пожалуй, – даже не этот симбиоз. По мыс- ли Ойлера и Ву, объект спроек- тирован таким образом, что за- ставляет зрителя мысленно про- должать его линии, выводя, таким образом, архитектуру за пределы экзистенциального мира. Нема- ловажным нюансом становится и то, что у каждого зрителя полу- чается в итоге разный результат – то же самое, что пытаться при- делать руки Венере Милосской. Собственно инсталляция состо- ит из двух частей – алюминиевой рамы сложной формы и кабелей, за счет натяжения которых, такое ощущение, первая только и де- ржится. Изучение сопротивления в архитектуре оказывается еще одной составляющей этой рабо- ты – на примере инсталляции, где конструкция максимально обна- жена, демонстрируется значение напряжения, и речь идет, конеч- но, не только о напряжении конс- труктивном, но и о напряжении умозрительном. Ж.Б.

фия оказывается дополнитель- ным медиа для создания некоего умозрительного синтеза архитек- туры и социального аспекта куль- туры. Так, в работах Элен Бине (Helene Binet) из серии «Берлин- ский проект» центральное место занимают мемориалы жертвам нацизма. Для серии автор вы- брала пять объектов: это «Жерт- вы» Джона Хейдука, Берлинский Апейрон Рауля Бунсхотена, Ев- рейский музей Либескинда, не- достроенный выставочный центр Цумтора для выставки «Топогра- фия террора» и мемориал жерт- вам Холокоста Айзенмана. Кон- цепция серии заключается в том, чтобы в черно-белой фотографии показать эти структуры как за- стывшую игру света и тени, опре- делить не только исторический, но и современный контекст, отра- зить их существование в качестве жестов, а не в качестве архитек- турных объектов, которые всег- да есть компромисс между мас- штабом идеи и масштабом чело- веческого бытия. Бине пытается нивелировать это противоречие, выводя на первый план то, что демонстрирует в любом архитек- торе человека, а в любом здании пафос – эмоцию. Ж.Б.

В напряЖении 01.10.07–14.03.08 |

инсталляция «Сопротивляющиеся поля» | Materials & Applications Gallery, Лос-анджелес, СШа | www.emanate.org

ТАТЛИН_news №6(42)52_2007