TATLIN NEWS #42

За несколько дней до открытия выставки иЗвестный искусствовед я.тугендхольд писал о готовящейся выставке в гаЗете «иЗвестия»: «За последние годы мы являемся свидетелями нарождения новой архитектуры, все более отходящей от подражания старым стилям и стремящейся выработать наиболее простые, наиболее отвечающие современным потребностям формы. «ЦелесообраЗность» — вот лоЗунг этого движения, которое в столь консервативном искусстве, как архитектура, Знаменует собою своего рода Целую революЦию. это новое архитектурно-инженерное движение ... выЗвало новые методы архитектурного мышления у Целого ряда наших молодых архитекторов, горячо увлеченных идеей нового строительства как своего рода «соЦиального ЗакаЗа», выдвинутого нашей эпохой. искания этой группы Зодчих направлены на то, чтобы отыскать архитектурные раЗрешения, наиболее соответствующие принЦипам экономии и практичности и отвечающие таким генеральным Задачам советской современности, как индустриалиЗаЦия страны, коммунальное и рабочее строительство и т.д. ... вместе с тем, несмотря на громадную соЦиальную роль архитектуры в ссср, наша советская общественность и широкие массы все еще весьма далеки от интереса к вопросам строительства и не «в курсе» той борьбы направлений, которая ведется в настоящее время в мире наших Зодчих. вот почему следует приветствовать открывающуюся... 1-ю выставку современной архитектуры.1»

каталогвыставки открывалсястатьейп.новиЦкого,вкоторойбыласформулирована

конЦепЦия

подробный(неиллюстрированный)

выставки: «понятие современности не является только хронологическим... не все художественные течения и группировки, существующие в настоящее время, могут быть наЗваны современными ...

современная архитектура — не лоЗунг, не интеллигентская секта художников, не фракЦия в современном искусстве, это объединение всех живых архитекторов современности, чувствующих свою свяЗь с последними достижениями индустриальной техники и понимающих смысл соЦиальных катастроф и переворотов нашей эпохи... современная архитектура свяЗана с быстрым техническим прогрессом крупной промышленности, с гигантским ростом металлургической техники. раЦиональное испольЗование всех последних усовершенствований и достижений — такова ее основная Задача. это — архитектура индустриальная прежде всего. ее особенности Закономерно вытекают иЗ особенностей новых более удобных и прочных строительных материалов (желеЗо, бетон, стекло, сталь). во-вторых, это архитектура — утилитарная, не «грубо-утилитарная»..., а жиЗненно- утилитарная, соЦиальная практическая Целеустремленность ее особенность.. в-третьих, это архитектура простых и ясных конструктивных форм, ее отличает простота и геометрическая четкость линий... наконеЦ, современная архитектура служит не индивидуальному вкусу меЦената-ЗакаЗчика, а потребностям нового соЦиального быта, это архитектура, оформляющая новый быт, новые проиЗводственные и бытовые отношения... современная архитектура выходит иЗ лабораторного периода, иЗ своего юношеского воЗраста. она имеет достижения и Завоевания... необходимо подвести итоги проделанной современными архитекторами работы, проверить эту работу, учесть ошибки,установить достижения. с этой Целью гпавнаука, оса ... решили органиЗовать первую выставку современной архитектуры, с участием иностранных архитекторов» 2 . широкий реЗонанс как в спеЦиальной, так и в общей прессе. обширные материалы были опубликованы в трех журналах, в которых освещалась тогда архитектура,— в «современной архитектуре», «строительстве москвы», «строительной промышленности». были публикаЦии в журналах по искусству, в широкой прессе, в том числе и в гаЗетах. характерно, что искусствоведы, Занимавшиеся аналиЗом борьбы академических и левых течений в иЗобраЗительном искусстве, восприняли выставку современной архитектуры как демонстраЦию тех тенденЦий, которые соЗдают условия для активного вЗаимодействия левого искусства и архитектуры. так и. хвойник в журнале « советское искусство », сравнивая две выставки — архитектурную (первую выставку современной орс ), пишет: «наша скульптура, чающая монументальных Заданий, легко может проглядеть свое место в архитектурном творчестве современности и остаться со всем своим академическим реалиЗмом За пределами стиля современной архитектуры... яркие черты этого стиля в условиях нашей действительности Зритель мог наблюдать на содержательной и в высокой мере поучительной выставке «современной архитектуры» («с. а.») ... естественное стремление мысленно увяЗать современную скульптуру с современной архитектурой, как они были предъявлены Зрительно на обеих выставках (орса и «с. а.»), способно выЗвать тревожный для судьбы скульптуры пессимиЗм и внушить дерЗкое сомнение — не являются ли охаянный За скульптурное иЗуверство клюн и одержимый конструктивным реЦидивом чайков с их отвлеченными «электрификаЦиями», латунными «машиностроителями» и желеЗными «башнями»,—дальновидными борЦами За трудный синтеЗ с архитектурой» 1 . авангард , левые течения иЗобраЗительного искусства, особенно те иЗ них, сторонники которых экспериментировали с отвлеченными компоЗиЦиями, пошли на убыль. проиЗведения авангардистов (живописЦев и скульпторов) уже почти не экспонировались на выставках. беспредметное искусство подвергалось реЗкой ахр , сторонники которой ориентировались на традиЦионные приемы фигуративного искусства. а между тем быстро Завоевывающий поЗиЦии архитектурный авангард нуждался в творческом синтеЗе с родственными ему по стилистике работами представителей левого иЗобраЗительного искусства, как это происходило в Зарубежных Центрах раЗвития новой архитектуры. в нашей же стране во второй половине 20-х годов воЗникла уникальная ситуаЦия в раЗвитии художественного авангарда. он быстро терял комплексность. архитектура не только приняла эстафету от левого иЗобраЗительного искусства в раЗвитии и формировании нового стиля, но и фактически (совместно с рождавшимся тогда диЗайном) окаЗалась беЗ поддержки со стороны новаторских поисков в иЗобраЗительном искусстве. это соЗдало спеЦифические условия творческой иЗоляЦии новаторских течений архитектуры. представители архитектурного авангарда во второй половине 20-х годов практически не испольЗуют в своих проектах синтеЗ с живописью и скульптурой. вхутемас а не испольЗовались приемы синтеЗа архитектуры с живописью и скульптурой, а в проектах ст дентов ленинградской академии художеств испольЗовались (например, фигуративная скульптура). выставка получила архитектуры) и скульптурную (выставку общества русских скульпторов — опасения и. хвойника имели под собой основания. дело в том, что во второй половине 20-х годов, когда бурно раЗвивался архитектурный критике на страниЦах печати. все большим влиянием польЗовалась такая художественная органиЗаЦия, как покаЗательно, например, что в курсовых и дипломных проектах