TATLIN NEWS #42

возможные врезы и вырезы. Одна из работ – поперечный разрез на- турального морского судна тол- щиной в несколько метров – так и называется «Срез реальности». Да и в знаменитую «нефтяную» комнату зритель входит по остро- му пандусу – «как нож в масло». В ливерпульской операции со- единились излюбленные темы: сечение, переворот и механизм. Видимо, однажды Уилсон хоро- шо усвоил ключевой «антиэди- повский» тезис Делеза и Гваттари, слышавших во всем непрерыв- ный гул машин и утверждавших, что ведущий движитель и органи- затор мира – «машина желания», определяется системой срезов. Ливерпульский «саморез», оче- видно, предназначен для непре- рывного производства и дозиро- вания потока архитектурного бес- сознательного в общественное пространство. В ряду архитектонических ин- тервенций современного искус- ства случай Уилсона хоть и не уникален, но достаточно своеоб- разен. Конечно, первым, кто вы-

резал объемный конус в теле зда- ния, был Гордон Матта-Кларк – в 1975-м году на плато Бобур в Па- риже. Также никто не отнимет ис- торических заслуг группы Сайт в буквальной деконструкции фаса- дов супермаркетов. Однако архи- тектурный вызов искусству не ис- черпал своей актуальности и се- годня – так, стратегия нанесения строительной раны воспроизве- лась в очередной юнилеверовс- кой мегаинсталляции («Шиболет» Дорис Сальседо), впервые поку- сившейся на собственную плоть музея Тэйт Модерн. Уилсон вносит в событие тек- тонического рассечения мотив ресайклинга, круговорота, обра- тимости. Под кожу здания он им- плантирует инородное образова- ние, новый орган – «вестибуляр- ный аппарат», позволяющей дому становиться «вверх дном». Рота- ционно-экскаваторный аппарат, будучи одновременно инструмен- том и материалом, непрерывно вспарывает и затирает фасадную плоскость, вынимает и возвраща- ет строительный объем, тем са-

68 ТАТЛИН_news №6(42)52_2007