TATLIN NEWS #77

они не обладали сколько-нибудь высокой строительной культурой, предпочитая передоверять дело местным мастерам. В первую оче- редь они поставили себе на службу итальянцев-каменщиков с озера Комо. Уже в 643 г. упоминается корпорация этих строителей, именуе- мых magistri comancini, которым король Ротхарис даровал привиле- гии. А в 714 г. другой лангобардский король – Люитпранд установил им ценник за различные виды построек и работ. По оценке немецко- го ученого К. О. Гартмана, «античная конструкция из тесаного камня подверглась в их руках заметному прогрессу» . Примерно в это же время обосновавшиеся в Северной Италии ирландские монахи внесли новшество в объемно-планировочное решение храма. Они ввели помещение под алтарной частью – крип- ту (таковая сохранилась у несколько более поздних церквей Сан Сальваторе в Брешии, 9 в.; Сан Стефано в Вероне, 10 в.). «Покрытые крестовыми сводами и частично уходящие в землю склепы… импо- нировали варварскому воображению». При наличии крипты хор оказался приподнятым (высоким), «что придало богослужению ха- рактер зрелища». Своды команчинцы уже умели выводить по кружалам. Поми- мо крипт, сводчатыми рано становятся апсиды, у которых это было обусловлено противопожарными и акустическими соображениями (церковь Сан Винченцо ин Прато в Милане, ок. 830). По сравнению с древнехристианскими базиликами происходит сужение боковых нефов. Вместо колонн часто употребляются прямоугольные столбы, что еще более стесняет пространство. На фасадах впервые возникает мотив аркатуры на тонких колон- ках. Ею украшен так называемый дворец Теодориха в Равенне, дати- руемый большинством авторов началом 8 в. Становление каролингского периода в архитектуре после об- разования империи Карла Великого (774), куда вошли Северная и Средняя Италия, на эти области повлияло довольно мало. Распро- странившаяся при Каролингах композиция храма с двухсторонней ориентацией и дополнительным западным алтарем сказалась здесь лишь на церкви Сан Джорджо в Вальполичелле близ Вероны (9 в.). Местные мастера, продолжая опираться на равеннские, немно- го – и на византийские традиции, вносили собственные новшества. В этом отношении показательна монастырская церковь в Помпозе (область Эмилия– Романья, 9–11 вв.). Общая схема трехнефной бази- лики без трансепта, но с нартексом, раскрывающимся наружу тремя арками, кирпичная кладка восходят к Равенне, так же как на кампа- ниле – увеличение числа пролетов снизу вверх. Однако у кампани- лы круглая форма сменилась четырехгранной (другой ранний тому пример – южная колокольня Сан Амброджо в Милане, относящаяся, вероятно, к 9 в.). Отметим, что с тех пор цилиндрические кампанилы уже не строятся. Стена притвора в Помпозе облицована керамическими плитка- ми 5 . Внутри этой церкви деревянное стропильное перекрытие нефов сочетается со сводчатым в апсиде. Применено чередование опор- столбов и колонн. Таким образом, в северной Италии сложились все предпосылки своего варианта романского стиля. ЛОМБАРДИЯ Область, расположенная на севере Италии, в долине реки По. Столицей с 6 в. являлся город Комо, выделялась в то время также Па- вия. Затем главенствующее положение перешло к Милану.

После распада державы Каролингов вместе со всей Северной и Средней Италией была завоевана немцами, чей предводитель Оттон провозгласил так называемую Священную Римскую империю гер- манской нации (962). Однако власть императора скоро сделалась для ломбардцев номинальной: в 1162 г. основывается «свободная Милан- ская коммуна». Хотя в 1042 г. Фридрих Барбаросса сжег Милан дотла, город сумел возродиться и, сформировав вместе с другими коммуна- ми Ломбардскую лигу, нанес Барбароссе решающее поражение при Леньяно (1176). Основы местной школы зодчества были заложены еще во време- на лангобардов строителями-команчинцами (см. выше). Перенимая и развивая их опыт, ломбардские мастера достигли высокого по тем временам уровня. Само слово «ломбардец» стало синонимом искусно- го каменщика. Делалась сплошная (без забутовки) и при этом регу- лярная, из хорошо отесанных стандартных блоков каменная кладка. Однако постепенно в Ломбардии обратились к кирпичу, оставляя камень для столбов, проемов, углов и других частей конструкции, а также для облицовки фасадов. Кладка стен сопровождалась укреплением их наружными лопат- ками – лизенами. Играя роль контрфорсов, лизены выражали на фа- саде внутреннее построение храма и образовывали выразительный вертикальный ритм. Другим характернейшим фасадным элементом явились «лом- бардские пояса» – ряды мелких арочек. Выводившиеся чаще всего под скатами кровель и карнизами, они усиливали верх стены, служа заодно лейтмотивом наружного убранства. Нередко эти пояса допол- нялись родственной им аркатурой на колонках. Встречавшаяся уже на дворце Теодориха в Равенне, она в Ломбардии, а затем и в других итальянских областях разовьется, как увидим, в целые декоративные галереи, распространенные в завершениях фасадов. Возникает тип «перспективного» портала из колонок и арок, уступами уходящих в глубину. Настенные рельефы употребляются сдержанно, а подчас и почти отсутствуют. Тем не менее никем иным, как ломбардцами, была выработана «система оформления церков- ного фасада, сочетавшая скульптурные фризы с архитектоническим декором». Сами фасады по общей композиции разнообразны. Одни при- поднятой средней частью под двускатной крышей и пониженными боковыми с их односкатными кровлями четко выражают базили- кальный тип здания (церковь Сан Аббондио в Комо). На других он скрыт за высоким щипцом передней стены, будто приставленной к храмовому объему (церковь Сан Микеле в Павии). Фасад может ши- рокой двухъярусной аркадой выходить в прилегающий двор – атрий (Сан Амброджо в Милане). Внутри ломбардских храмов от деревянных стропил, минуя столь употребительные в романике цилиндрические своды, примерно в начале 12 в. переходят сразу на крестовые. В церкви Сан Амброджо в Милане впервые одной ячейке центрального нефа с ее крестовым сводом соответствуют две аналогично перекрытые в боковых. Исто- рики архитектуры расходятся во мнениях, когда это было сделано6, зато единогласны насчет выдающегося значения этого новшества, получившего у них название связанной романской системы. Несмотря на преобладание базилик, в романской Ломбардии воз- никали и постройки, целиком или в основных частях центрические. К ним относятся очень интересные круглые купольные храмы Сан Лоренцо в Мантуе, Сан Томазо в Лимине (обе – 12 в.), а также церковь Сан Фиделе в Комо (начало 12 в.), у которой короткий трехнефный 6. Всего вероятнее, после землетрясения 1117 г., от которого пострадал весь север Италии.

5. Подобная облицовка встречается и в одной из частей храмового комплекса Сан Стефано в Болонье.

104 ТАТLIN NEWS 5|77|125 2013

SCHOOL