TATLIN NEWS #77

«Лаконичная целостность и ритмическая насыщенность фасада с его простыми контурами, сквозными вертикальными членениями и выразительной группировкой проемов сочетаются с необычайно сильной и пластичной обработкой стены, что делает церковь Сан Микеле одним из наиболее выдающихся памятников эпохи». На этом фасаде, обладающем тяжеловесной монументальностью, базиликальная структура не выражена – он как бы приставленная стена с угловыми контрфорсами. Вертикали создаются колоннами во всю высоту: одинарными слева от угловых контрфорсов и пучко- образными посередине. Внизу – три портала перспективного типа. Выше в левом и правом делениях – по единственному двойному окну, в то время как в среднем над тремя такими окнами прорезано столько же одночастных, но заглубленных в толщу кладки подобно порталам. Затем идут два круглых уступчатых проема, заключаю-

Поперечный разрез и план церкви Сан Аббондио в Комо

Пятинефная базилика, имевшая когда-то двухэтажный атрий, о котором напоминают четыре колонны по сторонам главного входа. Трансепт не выступает из корпуса здания, но, вероятно, единствен- ный раз в романской Италии дополнен двумя башнями, фланкирую- щими центральный неф. Это сближает памятник с каролингской ар- хитектурой и рядом романских соборов Германии; можно провести параллель даже со знаменитым аббатством Клюни. Апсида сильно выдвинута, получив полуовальные очертания, тогда как алтари бо- ковых нефов скругления образуют внутри. Система фасадных членений полностью отражает структуру зда- ния. Это соответствующие делению на нефы лопатки западного фа- сада, горизонтальный уступ на уровне подъема центрального нефа над боковыми. Фасады в целом выглядят весьма аскетично. Основным моти- вом декора служат подкарнизные мелкие арочки. Однако алтарной части, наряду с тонкими колонками, приданы достаточно затейли- вые обрамления окон. Углубления проема, выявляющие толщину стены, после некоторого интервала обведены арочкой на колонках с архивольтом, также утопленными в стене. Эта арочка в свою оче- редь вписывается в широкую арку, наложенную уже на поверхность кладки и частично или сплошь покрытую резьбой. Последняя, по- мимо плетений, включает медальоны со всевозможными зверями и птицами. Единственный вход оформлен порталом. Здесь у колонн капите- ли – композиция из крупной звериной морды между двух птиц. Рез- ные архивольты дополняются плоской аркой из крупных камней. Интерьер с небольшими, в ширину центрального нефа хорами у западной стены перекрыт системой деревянных стропил, за исклю- чением трансепта и апсиды, у которых крестовые своды. Опорами служат соединенные арками колонны, довольно массивные в цен- тральных рядах и значительно меньшей толщины в боковых. Каждая колонна имеет базу. Однако если в среднем нефе капители скруглен- ные, без резьбы, то в боковых они приобретают, хотя и примитивно выполненные, листья или даже (на колоннах, примкнутых к устоям хоров) – известное сходство с коринфскими. В 14 в. внутренность храма была расписана (кроме пестрых деко- ративных узоров над отдельными колоннами, сохранились фрески в апсиде). ЦЕРКОВЬ САН МИКЕЛЕ В ПАВИИ Начало строительства относят примерно к 1100–1117 гг. Освяще- на в 1155 г. Трехнефная базилика из кирпича и камня, с коротким «кора- блем», трансептом и высоким хором с полукруглой апсидой, под ко- торым крипта. Средокрестие отмечено восьмигранным куполом.

План и фрагмент продольного разреза церкви Сан Микеле в Павии

щие между собою крест. Завершается фасад двускатным щипцом с аркатурой-галереей на колонках. По низу той же передней стены выведены в несколько длинных фризов фантастические звери и резные орнаменты. Однако лучше рельефное убранство сохранилось в порталах, ныне расчищенных. Уже любой из откосов здесь украшен либо вертикалями упругих сте- блей с листьями, либо узорами из листьев покрупнее. А на ряде усту- пов идут друг над другом сказочные животные и птицы, перемежаясь кое-где с человеческими фигурками. На стыках с арками завершения, чьи архивольты столь же богато орнаментированы, изображения всего насыщеннее. Тут русалки соседствуют с невероятными нагро- мождениями масок. Драконы, змеи, сидящие на собственных хво- стах монстры кошачьей породы – с хищником, вставшим на задние лапы и готовым растерзать человека, у которого под ногами – чья-то маска. Впрочем, встречаются и фигурки святых в молитвенной позе. Они же, в укрупненном масштабе, как бы стоят на портальных арках. Выделяется архангел Михаил, которому посвящен храм. Ногами он попирает дракона. Поза подчеркнуто фронтальна, крылья же, внизу «гофрированные», выше похожи на кроны деревьев. На продольных фасадах интересны торцы трансепта, где между широкими контрфорсами, выступающими по краям, идут тонкие колонки. По оси над большим окном прорезано маленькое двойное, а боковым членением придано по одному круглому. Апсида оформ- лена вверху галереей-аркатурой. Основная часть интерьера напоминает Сан Амброджо в Милане: чередование столбов и колонн, связанная система крестовых сводов, купол на тромпах, эмпоры боковых нефов. Но благодаря значитель- ному повышению среднего нефа в нем здесь удалось сделать окна. Трансепт перекрыт полуциркульным сводом. В смысле оформления замечательнее всего крипта, особенно капители ее колонн, содер- жащие переработанные на средневековый лад мотивы пальметок и акантовых стеблей, к которым местами добавлена голова совы.

106 ТАТLIN NEWS 5|77|125 2013

SCHOOL