TATLIN NEWS #66

Не всегда все должно быть коммерциализировано. Иногда что-то должно появляться просто из интереса, потому что «хочу» и «могу»

предметы дизайна, свет, ювелирные укра- шения, стекло. От всех других выставок она отличается полной некоммерциализиро- ванностью, и нам это очень близко по духу. – А проходят ли в Украине какие-то кон- курсы или «недели дизайна»? – Во-первых, есть такое событие, как «Водопарад» – он проходит с 2000 года. Это ежегодное событие, связанное с водой: кон- курс, в рамках которого появляется боль- ше полусотни полноценных объектов, ко- торые, возможно, никогда не будут тира- жироваться, но которые интересны как арт-объекты. Создается самый настоящий музей предметов, связанных с водой. Не- сколько лет подряд проводились Creative games – порядка трехсот человек – архитек- торов, дизайнеров разной направленности, производителей выезжали на Крымский полуостров и Одессу летом и горнолыжный курорт «Буковерь» зимой и три дня реакти- вили. Каждый год проводится DesignWeek в Киеве. Мы все это поддерживаем и стара- емся участвовать. – В украинском дизайне есть какие-то национальные черты? Вообще, насколько, вам кажется, национальные школы в дизайне и архитектуре продолжают существовать? И должны ли они существовать или вы за глобализацию? – О национальных чертах говорить до- вольно сложно. Сегодня в Украине есть не- сколько вузов, которые готовят дизайнеров и архитекторов, причем они довольно узко- направленные – в Харькове есть академия, которая готовит именно промышленных дизайнеров, Львов связан с подготовкой ремесленников, Киев и Днепропетровск – это архитектура и интерьер. Но если гово- рить о национальных чертах – они ведь тес- но связаны с историей, а история практиче- ски полностью была разрушена в советское время, сейчас осталось очень мало нацио- нальных ремесленных практик, откуда мы могли бы черпать вдохновение. Есть не- сколько человек, которые как-то поддержи- вают линию традиционного искусства – ис-

светильники из коллекции «Шарфеи». сталь, перуанская шерсть (2010)

ный ответ: «Ни барных, никаких других». Ну а дальше пошло-поехало: все нача- лось с интерьеров – частные квартиры, и это до сих пор наш основной профиль, хотя нам было бы очень интересно пора- ботать с общественным пространством и были подвижки, но это все же единичные случаи – салон парикмахерского искусства, магазин белья, ресторан в Дубае – но хоте- лось бы и школы, и больницы, и гостиницы, и музеи. – Вы говорите об интерьерах или об архи- тектуре? – Про интерьер в архитектуре. Хотя не- давно мы сделали проект архитектурный и очень концептуальный. Люди, которые к нам приходят, нам доверяют, поскольку все равно больше работает «сарафанное радио», и заказчики приходят подготов- ленные. Мы публикуемся с самого начала работы, к нам обращались с предложения- ми из Австралии, Тайваня, Юго-восточной Азии, не говоря о европейских изданиях. И я понимаю, что на Тайване или в Мекси- ке мне будет сложно найти своего заказчи- ка, но не всегда все должно быть коммер-

пользуют в качестве основного материала глину, например. Но в целом современный дизайн оторван от традиции. Отвечая на третий вопрос, могу сказать, что я за глобализацию – дизайн становит- ся все более интернациональным, посколь- ку происходит слияние культур. И то инте- ресное, что мы, дизайнеры, производим, как правило, приходит извне. – Расскажите вашу собственную историю успеха. – Все началось в 1991 году достаточно стихийно, мы тогда жили в Харькове, учи- лись. Преподаватель Екатерины предложил мне «организовать фирму», как тогда гово- рили – мы занимались в основном создани- ем фирменного стиля, начали что-то смо- треть, о чем-то узнавать – все это просуще- ствовало достаточно недолго. Потом, когда мы вернулись в Днепропетровск после уче- бы, в 1993 году, кто-то к нам обратился со- вершенно случайно с вопросом «А не могли бы вы сделать барную стойку?». И началось делание барных стоек. Причем на честно заданный вопрос о том, был ли у нас опыт производства барных стоек, мы дали чест-

ТАТLIN news 6|66|103 2011

111

name