TATLIN NEWS #66

Сейчас никто никакие таланты не ищет, и как бы человек ни был гениален, если он ничего не делает для продвижения себя, ничего и не произойдет

не нужна, – в таком случае должен быть спо- соб обойти эту сложность. Нужно в каждом объекте достигать истинной простоты. Сейчас, например, мы работаем над за- казом – это будет стойка под аппаратуру. Так вот заказчик хочет, чтобы она была со- брана из деталей конструктора – не LEGO, но похожего. Решаем эту задачу. – В ваших объектах перерабатываются стереотипы – ушанки, ведра, вязание, ящики, даже какие-то брендовые предметы. Я так понимаю, одной из основных составляющих вашего дизайна можно считать юмор? – Если не похихикать как следует – что тогда? Я твердо уверен, что каждый чело- век, приходя на рабочее место, должен най- ти повод повеселиться – когда добавишь пару щепоток юмора, все получится хорошо. Можно даже сказать, что это один из мето- дов работы – профессиональное дуркова- ние. Просто нужно иметь в виду, что, сме- ясь и шутя, можно создавать вещи нереали- зуемые, но наша задача – создать при этом вещи реальные.

какие таланты не ищет, и как бы человек ни был гениален, если он ничего не делает для продвижения себя, ничего и не прои- зойдет. Но когда дизайнер достигает уровня «имени», он может уже что-то менять в окру- жающей ситуации. Я считаю дизайн тем са- мым двигателем, который может много чего изменить. К сожалению, в наших государ- ствах дизайн находится на совершенно дру- гом уровне: нет производства – нет дизай- на, нет дизайна – нет производства. Замкну- тый круг. – Что прежде всего важно для вас в инте- рьерном дизайне? – Ну тут ответ банален: важно сделать интерьер, который был бы абсолютно со- звучен заказчику. Так что первое, от чего мы отталкиваемся, – это личность или лич- ности, которые будут там жить. Я уже гово- рил, что люди к нам приходят, как правило, подготовленные, так что работа протекает спокойно, кулаком по столу стучать не при- ходится. При этом мы все равно ведем соб- ственную политику, следуем своему курсу, не ущемляя заказчика, ведь интерьерный дизайн тем и интересен, что у каждого че- ловека собственные потребности к быту, к жизни – весь сюжет закручивается вокруг них. Но! Никогда не придет мне в голову сде- лать в панельном доме классический инте- рьер. – Когда вы создаете предметы дизайна, вы ориентируетесь на то, чего вам самим не хватает? Или все-таки отталкиваетесь от не- коего абстрактного образа? – Вы знаете, иной раз я сажусь, и мне на глаза попадается, например, бутылка. Я смотрю на нее и думаю, какую бы функцию ей добавить, какой она должна быть, что мне в ней не нравится, что я бы хотел изме- нить. Например, я хотел бы, чтобы она была более многоразовой, или хотел бы, чтобы из бутылки могли пить несколько человек одновременно – можно сделать несколько горлышек, но тут возникает вопрос гигиены, решение которого придает дополнитель- ную сложность, которая, возможно, здесь

светильники из коллекции «Шпонты». Шпон тополя (2010)

какие-то макетики, склад всего, что случай- но находится и ждет своего часа. В галерее все время что-то происходит – появляет- ся новое, уезжает на выставки, приезжа- ет с выставок, так что там тоже активность какая-то есть постоянная. – Ваши вещи существуют в формате limited edition или выпускаются серийно? – Вообще, мы работаем в нескольких на- правлениях. Limited edition я бы обозначил как арт-направление, затем серийное произ- водство – промдизайн, и интерьерный ди- зайн. И во всех направлениях есть заказы, и в каждом из направлений – своя «кухня». Конечно, я хотел бы создавать предметы, которые будут востребованы большой груп- пой людей, и я к этому готов – в этом смыс- ле известным образцом я считаю Филиппа Старка – он грандиозен тем, что у него вся- кий раз получается объект, который можно и выставить в музее, и забрать домой и ис- пользовать. Арт-направление развивается в основ- ном за счет галеристов, которые хотят сде- лать нашу выставку, но нам неинтересно по- казывать старое, мы придумываем какие-то новые объекты – и это, как ни парадоксаль- но, потихоньку распродается. К тому же, многие вещи выполняются лимитированны- ми тиражами специально для наших собс- твенных интерьеров. Что касается промышленного дизайна, то тут, конечно, много зависит от контакта с производителем. Нужно быть адски актив- ным для того, чтобы тебя заметили, нужно правильно себя подать. Сейчас никто ни-

светильник «спайдер». пенорезина (2010)

ТАТLIN news 6|66|103 2011

113

name