TATLIN NEWS #66

брАТья сТенберги

нок. В «Святом Иоанне» декорация состояла из леса стоек, ярусно утончающихся кверху. Стойки имели телескопическую конструкцию, что позволяло компактно складировать всю декорацию. «Ключом оформления, – писал А. Эфрос, – была архитектурная прозрач- ность: французская готика поднималась легчайшим ритмом тонких брусьев. Они изображали собой колонны. Их сквозной лес стоял на воздухе и свете. Понизу их пере- секали такие же легкие поперечины. Они образовывали балюстрады, скамьи, помосты, решетчатые coopужения, равно удобно слу- жившие и судилищем, и собором, и дворцом. Это было находчиво и занимательно». «Вся троица пьес О'Нейла прошла на возрастаю- щем успехе и завершилась образцовым спек- таклем» 5 . Стенберги внесли немаловажный вклад в этот успех театра. В «Косматой обезья- не» неизменно вызывало взрыв аплодисмен- тов изобразительное решение сцены работы кочегаров у топок: освещенные багровым светом, полуголые, измазанные кочегары ритмически и надрывно кидали уголь в зевы печей. В «Любви под вязами» художники по- местили на сцене некую «формулу жилища» – лаконичную и хорошо обозримую конструк- цию, изображавшую ферму (веранды, лестни- цы, комнаты, кладовые). Третья пьеса О'Нейла «Негр» стала этапным спектаклем Камерного театра. Здесь Стенберги использовали транс- формируемую декорацию («движущуюся установку»), опытам с которой они придавали большое значение, стремясь «выяснить, каких возможностей можно добиться от конструк- ции, синтезирующей архитектуру, движения и цвет» 6 . Немалым был и успех спектакля «Опера нищих», в котором, по мнению А. Эфроса, «доля Стенбергов... была велика, особен- но – в костюмах и нищенской аппаратуре. Конструктивные декорации были прозрачно подвижны» 7 .

cелим хАн-мАгомедов

В 1922 году Стенберги поступают в Камерный театр в качестве художников- декораторов. Первая их работа (выполнен- ная совместно с Медунецким) – оформление спектакля «Желтая кофта». Уже в конце 1922 года был разработан детальный макет оформления сцены, в котором молодые конструктивисты использовали ажурные металлические решетчатые конструкции. Некоторые элементы этого сценического оформления были запроектированы транс- формируемыми, вращающимися, с подъем- ной площадкой, складывающимися и т. д. Этот проект можно рассматривать в ряду первых театральных конструктивистских установок. Спектакль не был осуществлен в связи с за- рубежными гастролями театра, но во время гастролей макет демонстрировался среди прочих работ художников театра.

Стенберги, о которых писали, что они «честно служат театру, а не показывают самих себя» 3 . Приход Стенбергов открыл новый этап в оформлении спектаклей Камерного театра. В течение более чем восьми лет они были практически монополистами в оформлении спектаклей Камерного театра. Вот как описывал А. Эфрос начало перио- да в художественном оформлении спекта- клей Камерного театра, когда Таиров круто повернул руль. «Гроза» – первая постановка Стенбергов, шедшая в следующем сезоне (1924), – поразила зрителей противопо- ложностью тому, что было привычно видеть в Камерном театре. В ней была решительная сдержанность форм. В ее скупости было даже нечто от голодного минимализма. Но это был... не сухой скелет, а лаконизм формулы» 4 . Во всех сценических оформлениях, вы- полненных Стенбергами, видно стремление

А. ТАиров искАл художников, коТорые не оТвлекАли бы вни- мАние зриТелей оТ игры АкТеров. ТАкими художникАми были сТенберги, о коТорых писАли, чТо они «чесТно служАТ ТеАТру, А не покАзывАюТ сАмих себя»

Стенберги пришли в театр, где до них спектакли оформляли такие мастера, как Н. Гончарова, С. Судейкин, А. Экстер, Б. Фердинандов, Г. Якулов, А. Веснин. Успех Камерного театра неразрывно связан с именами этих художников, которые пре- вращали спектакли в яркое зрелище. Однако к середине 20-х годов в развитии Камерного театра наступил новый этап – этап «борьбы за репертуар». А. Таиров искал художников, которые не отвлекали бы внимание зрителей от игры актеров. Такими художниками были

Последняя работа Стенбергов в Камерном театре – спектакль «Линия огня» – была свя- зана с темой советской индустрии. Художни- ки создали на сцене прозрачно-графическую, почти силуэтную конструкцию на основе обобщения реальных заводских инженерно- технических элементов.

художников к конструкторской изобретатель- ности или к «поиску нового, но обязательно лаконичного художественного приема. Например, основу оформления оперетты «День и ночь» они положили две разно окра- шенные вогнутые параболические плоскости, сходящиеся под углом в глубине сцены, и ко- стюмы, составленные из двух разных полови-

5. ЭФРОс А. Цитир. соч., с. XIII. 6.Рабис,1927,№10, с.8. 7.ЭФРОсА.Цитир соч., с.XIV.

3. АРАНОВИЧ Д. 2 стенберг 2.– Красная нива, 1923, № 40, с. 20. 4.ЭФРОсА.Камерныйтеатриегохудожники.–М.,1934, с.XI.

114

ТАТLIN news 6|66|103 2011

theory