TATLIN NEWS #66

в 20-е годы и в нАчАле 30-х годов сТенберги прошли в сфере предмеТно-художесТвенного ТворчесТвА ТоТ пуТь, коТо- рый был хАрАкТерен для многих пионеров совеТского ди- зАйнА. они инТенсивно эксперименТировАли нА эТАпе «оТ изобрАжения – к консТрукции», А зАТемнА прАкТике внедря- ли новое в рАзличные сферы предмеТно-художесТвенного ТворчесТвА – ТеАТр, плАкАТ, книжную грАфику, оформление инТерьеров, прАздничное оформление, АрхиТекТуру, про- екТную грАфику

В 20-е годы и в начале 30-х годов Стенберги прошли в сфере предметно- художественного творчества тот путь, который был характерен для многих пио- неров советского дизайна. Они интенсивно экспериментировали на этапе «от изобра- жения – к конструкции», а затем на прак- тике внедряли новое в различные сферы предметно-художественного творчества – театр, плакат, книжную графику, оформление интерьеров, праздничное оформление, архитектуру, проектную графику. В 30-е годы, когда в сфере предметно- художественного творчества преобладали декоративистско-традиционалистские тенденции, В. А. Стенберг обращается к одной из тех областей художественного конструирования, где не проявились «укра- шательские» тенденции. Работая в качестве консультанта Центрального вагонно- конструкторского бюро НКПС, он вносит целый ряд чисто дизайнерских предложе- ний в проекты железнодорожных вагонов, вагонов метро и электропоездов, трамваев. Например, он предложил не поднимать под углом верхние полки в спальных вагонах, а откидывать их вниз, чтобы зрительно не со- кращать пространство купе. Он разработал внутреннее оборудование, внешний облик и конструкцию вентиляции нового типа ваго- на метро для второй очереди строительства. В последующие годы В. А. Стенберг также неоднократно обращался к дизайну, к той сфере творчества, в становлении которой он участвовал в 20-е годы, но которая в 30 – 50-е годы не рассматривалась в нашей стране как самостоятельная профессиональная область. В заключение статьи хочется привести слова Ю. Я. Герчука, который, анализируя плакаты Стенбергов, писал, что их творчество того периода «было в духе времени, мечтав- шего соединить противоположное, родить искусство и массовое, и глубоко интеллекту- альное, без остатка включенное в повседнев- ные заботы эпохи» 13 .

Широк был диапазон художественно- оформительских работ Стенбергов. Они участвовали в оформлении Центрального парка культуры и отдыха в Москве: оформляли к открытию парка оставшиеся от выставки 1923 года павильоны, приспосабливали интерьеры павильонов для новых функций, разрабатывали проекты фонтанов и фонарей в парке, оформляли территорию парка к спе- циальным мероприятиям. Одна из сфер их деятельности была связана с оборудованием, оформлением и цветовым решением интерьеров новых зданий, напри- мер, комплекса ВЭО (Всесоюзного электро- технического объединения) в Москве, а также интерьеры только что построенного тогда Московского планетария. Многолетняя работа – праздничное оформление Красной площади. Стенберги впервые оформили Красную пло- щадь в 1928 году. До смерти Георгия Августо- вича в 1933 году Красная площадь оформля- лась братьями совместно, а затем до 1963 года она оформлялась по проектам Владимира Августовича. Особой сферой творчества Стенбергов была их работа в области архитектуры. Тесно сотрудничая с архитекторами при работе по оборудованию и оформлению интерьеров и комплексов, Стенберги уже во второй по- ловине 20-х годов пробуют свои силы сначала при проектировании фасадов перестраи- ваемых зданий (Камерный театр, кинотеатр в Рыбинске), а затем участвуют и в собственно архитектурном проектировании (конкурсный проект Дворца Советов). Однако в области архитектуры наибольший интерес представляет работа Стенбергов по выработке приемов архитектурной графики.

Уже на этапе становления современной архитектуры (в 20-е годы), стало очевидно, что новая архитектура требует и нового графического языка. Крупные архитекторы (Ле Корбюзье, Леонидов) или творческие течения (конструктивизм, рационализм) вы- рабатывали свой графический язык. Но это все же был внутрипрофессиональный язык. Стенберги, получая от архитекторов уже го- товый проект, пытались найти такие приемы его графической подачи, чтобы непрофессио- налу стало ясно, как будет выглядеть здание в натуре. Стремясь дать полную иллюзию реального сооружения, они уловили иную, чем в традиционной архитектуре, роль светотени, фактуры плоскости, стеклянного экрана. Например, они первыми обратили внимание на то, что обильное остекление в новых постройках приводит к замене све- тотени отражением. Делая перспективы кон- курсных проектов Весниных для Днепрогэса и в Харькове, они вмонтировали в стеклян- ные экраны фасадов фотографии неба с об- лаками, приблизив тем самым впечатление от проекта к впечатлению от реально построен- ного сооружения. В конце 20-х – начале 30-х годов Стенберги выполняли перспективы и аксонометрии для конкурсных и заказных проектов братьев Весниных, Н. Ладовского, И. Николаева, А. Мордвинова, Н. Колли и др. Эти работы выделялись среди архитектурных чертежей того времени своей достоверно- стью в передаче будущего облика здания. Это было особенно важно при конкурсном соревновании со сторонниками традициона- листских течений, которые пользовались уже отработанными приемами эффектной подачи проектов.

13.ГерчукЮ.Цитир. соч., с.41.

* публикуется с разрешения жены с. О. Хан-Магомедова Г. Н. Любимо- вой. первая публикация – журнал «ТЕХНИЧЕсКАя ЭсТЕТИКА», 10 |1982. Начало см. в журналеtatLIn neWS №5|65 2011

116

ТАТLIN news 6|66|103 2011

theory