TATLIN NEWS #66

Кураторство – не просто работа с готовым материалом, который тебе сдают в руки как экспозиционеру. И то, что сейчас делаются выставки в других, нестандартных пространствах, – это результат участия кураторов

что там не заложены базисные принципы, на которых традиционное искусство строится. Но художники все равно производили некие артефакты, и с этими артефактами хотелось что-то делать. Они действительно казались интересными, так как отражали странное состояние общества, текучее время транс- формации и, конечно, потому, что ощущение современного, того что мы знаем, очень трудно определить словами – что, собственно, такое «современное». Его логика требовала и до сих пор требует каких-то совершенно других, современных этим произведениям ис- кусства, форм взаимоотношения со зрителем. Выставки я стала делать, потому что увидела, что художники сосредоточены на других за- дачах и справляться с медиацией, с переносом посланий в более публичное пространство должен кто-то еще. С этого, собственно, и на- чалась моя кураторская деятельность, которая базировалась на опыте выставок как раз классического типа. Бывают хорошо и плохо сделанные выстав- ки, которые, практически, состоят из одного и того же. Но в некоторых существует своя система, которая визуально ориентирует зрителя среди артефактов. Мои попытки были в сторону того, чтобы приложить такую систе- му к новому художественному языку, который совсем не обязательно отражается в картине, не всегда рассчитывает на композиционную стройность или эстетическую очевидность. Но, конечно, показать – еще не все, надо было рассказать некую историю. А до этого убедить автора, и чаще многих авторов, что ты не про- водишь унизительный для работ эксперимент, или, наоборот, если его проводишь, то он в ло- гике самих работ. Потом нужно было работать со зрителями – для них все было новым, даже слишком. Объяснить им, зачем появился по- средник, зачем это сложное искусство с непри- вычным изобразительным языком появилось, зачем оно нужно и как функционирует... С этого все и началось. Потом уже я начала изучать кураторство как профессию, узнала, что она возникла по схожим причинам немно- го в другом месте и в другое время.

Ярослава Бубнова – куратор с мировым именем. Она родилась и училась в России, но уже долгое время живет в Софии и курирует выставки по всему миру: помимо огромного количества выставок чуть ли не в каждой стра- не земного шара, на ее счету – участие в Вене- цианской биеннале, сокураторство четвертой «Манифесты». С недавнего времени она еще и возглавляет Институт современного искус- ства в Софии. Все эти регалии, конечно, важны в профессиональном сообществе, но простым смертным Ярослава интересна как, прежде всего, невероятно интересный рассказчик. Уже выходя за рамки нашей беседы, она, например, дала хороший рецепт сохранения архитектурного наследия на административ- ном уровне, рассказав, как перед очередными выборами мэра Софии были встречи с избира- телями и ответы на вопросы. Так вот, участники инициативной группы постоянно ходили на все эти встречи и в присутствии камер задава- ли один и тот же вопрос каждому претенденту на должность: «А как вы собираетесь охранять архитектурное наследие?», добиваясь прямого ответа на поставленный вопрос. Кажется, и в своей профессиональной деятельности Ярослава придерживается принципов внезап- ности и чуткости: она старается сделать каж- дое свое кураторское высказывание громким и осмысленным. Так как последнее качество в современном мире – в том числе и мире искусства – редко, ее проекты оказываются очень точными, остроумными и правдивыми. – Ярослава, когда вы начали работать как куратор? – Вопрос «когда» встает вместе с другим – «почему»... В начале 90-х годов у меня появи- лось ощущение, что в тот переломный момент в Болгарии, где я живу, а видимо и во всей Восточной Европе, возникла чувствительная пауза между работой художников и зрите- лем. Не было никаких институций, которые были бы способны показывать то, что делали художники. Те, которые успели удержаться, не желали заниматься таким типом искусства. Искусствоведы его вообще не видели, считая,

РекламныйгрузовикдлявыставкиBoundlessBorders, internationalpostersproject (Вена,2002).Видныработы КирилаПрашкова, ЛучезараБояджиеваиПравдолюба Иванова (Болгария)

– И когда история кураторства началась? – Когда возможность традиционных спосо- бов демонстрации искусства исчерпала себя, – практически с появлением концептуального искусства в конце 60-х – начале 70-х годов. Даже сегодня – уже столько лет прошло – все еще продолжают существовать площадки (как по-русски стало это называться), которые больше приспособлены для традиционного искусства, стены, на которые что-нибудь надо повесить. Кураторство – не просто работа с го- товым материалом, который тебе сдают в руки как экспозиционеру. И то, что сейчас делаются выставки в других, нестандартных простран- ствах, – это результат участия кураторов. Кура- тор осмысливает художественные процессы в более крупном масштабе, заглядывая все время, что там делает еще кто-то, еще группа художников... – Можно все-таки попытаться определить, чем занимается куратор? – Куратор – это профессия, которая сформировалась на точке схода различных ин- тересов, там и тогда, когда искусство перестало быть элитарным. Когда оно осознало себя активным элементом социальной и политиче- ской сфер, когда оно, искусство, стало учить языки точных и естественных наук, философии, лингвистики, социологии... Я боюсь, что на сегодняшний день у профессии куратора нет такой сущностной характеристики, которую можно было бы перевести на русский одним

ТАТLIN news 6|66|103 2011

43

name