TATLIN NEWS #50

средства для реализации проекта. Благода- ря такой ориентации и процесс проектирова- ния, и его результаты могут быть и становятся интересными и доступными для обсуждения различными слоями горожан, ведь осваивает- ся город, где они родились и живут, улицы, по которым они ходят, места их отдыха и развле- чений. По мере того, как образцы решений, предлагаемых художниками, обсуждаются, осмысливаются, оцениваются, с ними проис- ходят важные трансмутации. Во-первых, эти образцы приобретают смысловую глубину. С ними постепенно у людей начинают связы- ваться комплексы определенных представ- лений, настроений, значений, порождаемые столкновением мнений и оценок, элемента- ми принятых и отвергнутых альтернатив и т.п. Во-вторых, они становятся своего рода со- циокультурными образцами прочтения людь- ми своей городской среды, отношения к ней, освоения ее. Причем речь идет не просто о некотором законченном, фиксированном об- разе этой среды. Клаузуры открывают зрите- лям (жителям города) caм процесс освоения ее: в целом и поэлементно, в цвете и в гео- метрических формах, в сегодняшнем дне и в историческом прошлом, в различные време- на года и суток, в соотношении с разными группами людей. Каждый этап этого процесса предстает перед ними как произведение ис- кусства живописного, графического, макет- ного. Вынесение вовне не только результата, но самого процесса художественного творчества, представленность единства технических и эстетических решений помогает зрителям не просто увидеть и воспринять предложенный им образ, но и понять его, то есть проследить его генезис, развитие, воплощение в закон- ченную форму. Сами горожане активно уча- ствуют в осмыслении своей городской среды, в освоении, наделении ценностным смыслом ее различных элементов. Проект же при этом выполняет нормативную функцию, задавая исходные представления, узловые смысловые пункты, образ города как целого. И вот таким образом разворачивается один из процессов порождения социокультурных ценностей и норм, поскольку в этом случае люди занима- ются сопоставлением, оценкой различных ча- стей города, его различных архитектурных и природных объектов и поскольку в результате таких оценок рождаются определенные отно- шения людей к этим объектам, способы пове- дения среди них. Проекты создаются для воплощения в ре- альность. Но вне зависимости от того, на- сколько точно будет исполнено все предпи- санное, проект выполняет свою социокуль- турную функцию: он побудил людей активно включиться в освоение своего жизненного пространства и послужил им в качестве си- стемы ориентиров в этом процессе.

тельные интерес, высоко оценили эту рабо- ту и архитекторы города. Студийные тради- ции запечатлены не только в реализованных проектных решениях и макетах. Они находят дальнейшее развитие в художественной куль- туре города: здесь выросла, хорошо работает, занимает ответственное положение большая группа выпускников студии. Наверное, после всего сказанного не будет ошибкой утверждать, что при художествен- ном осмыслении и проектировании простран- ственной среды больших масштабов (город, село, промышленное предприятие) в центре работы стоит не только личность художни- ка, но и специально организованнее обще- ственное, коллективное проектное действие. Более того, на этой основе происходит кри- сталлизация культурных норм и ценностей, связанных с освоением людьми постоянно меняющегося жизненного пространства. Дей- ствительно, если с этой точки зрения посмо- треть на то, что происходит вокруг темы го- родской среды, можно говорить о существен- ном регулятивном социокультурном процессе ее коллективного осмысления как сложной динамичной целостности. Основной зада- чей проектирования при этом является упо- рядочение ее элементов средствами дизайна, ее художественное прочтение, перевод ее на язык образов. Определяется общее настрое- ние города, выявляется историко-культурный и специфически эстетический смысл его клю- чевых частей. В процессе работы и обсужде- ний люди начинают всматриваться в то, что их окружает и что они обычно воспринима- ют как фон – чаще всего безразличный, а по- рой раздражающий, Благодаря художествен- ному осмыслению этого фона из него начина- ют проступать то отдельные крупные формы, то мелкие детали, которые постепенно в во- ображении складываются в созвездия и, на- конец, – в одну большую, целостную картину. Город предстает перед людьми и как целое, и как совокупность отдельных пространств; в своем сегодняшнем облике и в соотношении с прошлым и будущим. Словом, как полифо- ничное пространственно-временное обра- зование, внутри которого человек уже имеет опорные точки, чтобы ориентироваться в его структуре и динамике. В этом смысле можно говорить о том, что художественное проектирование предла- гает образцы решений, как организовать в эстетическом и смысловом отношении про- странственную среду города. Следует под- черкнуть, что это совершенно конкретные решения, основанные на тщательном изуче- нии и художественном осмыслении историко- культурных и природных особенностей горо- да в целом и тех его точек, которые становят- ся организационными центрами среды. При проектировании обязательно учитывают- ся имеющиеся в хозяйстве города ресурсы и

в группе от пяти до десяти дней. Студия уча- ствовала в занятиях специально приурочен- ного к периоду ее пребывания в городе кра- евого семинара художников-оформителей, а также инструкторов райкомов и горкомов партии, отвечающих за наглядную агитацию, благодаря таким контактам происходит обмен опытом между представителями различных художественных школ, их взаимообогащение методами, приемами, навыками профессио- нальной дизайнерской деятельности. В-пятых, состоялся творческий отчет сту- дии перед общественностью города. В Крас- ноярске работа группы закончилась отчетной выставкой и трехдневным семинаром, орга- низованным Союзом архитекторов для зоны Сибири и Дальнего Востока. Участники се- минара обсудили круг вопросов, связанных с такими актуальными для городской культу- ры темами, как сочетание старого и нового в архитектурно-планировочных решениях, при- рода в городе, возможности архитекторов, ху- дожников, дизайнеров в формировании жиз- ненной среды человека. Работа группы и ее результаты освещались в печати и по телеви- дению. Подобного рода творческий отчет был направлен на то, чтобы общественность горо- да оценила приемлемость проектных реше- ний как часть культуры своего города. Повторяем, на каждом этапе проектной де- ятельности художники знали мнения и оцен- ки, касающиеся достигнутых ими результатов. В свою очередь, горожане принимали актив- ное участие в обсуждении и осмыслении раз- рабатываемых проектных решений. Студия уже не раз работала для Красноярска. Руко- водство города на протяжение ряда лет до- брожелательно и ответственно относится к ее проектным предложениям, старается вопло- тить их в натуре. Многие разработки студии были выполнены алюминиевым комбинатом (благоустройство территории, профилакто- рий и др.); осуществлен проект колористи- ческой системы центра города; план рекон- струкции ряда исторических мест включается во все архитектурные проекты развития Крас- ноярска. Иными словами, жителям города хо- рошо знакомы методы и качество результатов работы студии. Вот и на этот раз обществен- ность города с интересом отнеслась к проект- ным предложениям. Так, художественное ре- шение темы Пассажа сразу нашло отклик в архитектурной среде, и почти параллельно с работой группы другие участки Пассажа ста- ли разрабатываться на кафедре архитектуры Красноярского политехнического институ- та. Проект театра выполнялся при активном участии его руководства и труппы, культурно- эстетическая модель бассейна Енисея обсуж- далась на проходившем в Красноярске всесо- юзном семинаре по математическим методам экономического прогнозирования и вызва- ла у ознакомившихся с ней ученых значи-

116    ТАТLIN news 2|50|69  2009