2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Моника Сосновска

Monika Sosnowska

main project

M10. 2004 инсталляция

M10. 2004 installation

В своём наборе уменьшающихся ком- нат, озаглавленном «M10», Моника Сосновска воссоздаёт физическое ощущение и телесное переживание фрустрации,депрес- сии и клаустрофобии, которую мы связыва- ем с жизнью во времена реального социа- лизма до 1989 года. В СССР власти пытались втиснуть как можно больше людей в комму- нальную квартиру, чтобы решить созданную системой проблему повальной нехватки до- ступного жилья. В Польше это происходи- ло по-другому: существовал максимальный допустимый размер квартиры одной семьи, определявшийся в квадратных метрах. Сна- чала эти размеры были более или менее нор- мальными, но по мере того, как в 1960-е годы стала ощущаться нехватка жилого простран- ства, власти вновь разделили существую- щие квартиры, чтобы разместить в них как можно больше жильцов. Система классифи- кации, основанная на количестве комнат, а не на размере жилой площади, означала, что M2 (двухкомнатная квартира) могла лег- ко стать M4 (четырехкомнатной квартирой). «M10» доводит систему до абсурдной иро- нии, создавая десятикомнатное выставоч- ное пространство, соответствующее по раз- меру типичной M1. Чтобы увидеть работу, Вы должны открыть обычную дверь, затем ещё одну справа от вас, затем ещё одну пе- ред вами. Каждая новая дверь ведет в обыч- ную комнату бежевого цвета, таких крошеч- ных, вызывающих чувство клаустрофобии размеров, что вы быстро начинаете искать другие двери, которые бы вывели вас отсю- да. Этот лабиринт быстро становится мета- форой нашего времени, когда ответы так же трудно найти, как выход наружу.

In her set of ever-smaller rooms, titled “M10” Monika Sosnowska recreates the physical sensationandthebodilyawarenessoffrustration, depression and claustrophobia that we associate with life in the times of real socialism from before 1989. In the USSR authorities were trying to squeeze in as many people as possible into a communal apartment in order to deal with the system-caused endemic shortage of affordable housing. In Poland they used another way— there was a maximum allowed size of a family apartment measured in square meters. At first the dimensions were modestly decent but as living space grew scarce in the 1960s, the authorities repartitioned existing apartments to accommodate more inhabitants. A classification system based on the number of rooms rather than on size meant that an M2 (two room apartment) could easily become an M4 (four room apartment). “M10” pushes the system to absurd irony with a ten-room unit fitting the size of a typical M1. To discover the work you have to open a normal door; then another one on your right; then another one in front of you. Each new door leads to a plain, beige room so claustrophobic you quickly look for more doors that will take you out of there. This labyrinth quickly becomes a metaphor for our time where answers are as hard to find as exits.

(The work provided by Thyssen-Bornemisza Art Contemporary, Vienna)

M10. Installation view: Passages. Travels in Hyperspace. Works from the Thyssen-Bornemisza Art Contemporary Collection, LABoral Centro de Arte y Creación Industrial, 2010 Photos: Marcos Morilla / LABoral Centro de Arte y Creación Industrial, 2010

M10. Вид инсталляции в

экспозиции выставки «Дороги. Путешествия в гиперпространнстве. Работы из коллекции Thyssen-Bornemisza» в Лос-Прадос, Доминикана в 2010 году. Фотографии: Marcos Morilla / LABoral Centro de Arte y Creación Industrial, 2010

(Работа предоставлена Thyssen-Bornemisza Art Contemporary, Вена)

109