2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

кураторский манифест

curator‘s statement

Special projects

Выставочный проект «От производства к произ- ведению» посвящён тому, как в современное со- знание технического и душевного прогресса не- заметно закрадываются средневековые в своей основе идеи и способы коммуникации. Выставка могла бы называться «Новое средневековье», если бы такое название однозначно не отсылало к Бердя- еву, или «Средние века уже начались», если бы тут же не вспоминалась одноимённая статья Умберто Эко. В любом случае, речь о том, что мы опять живём в промежуточное интеркультурное время, где про- изводство искусства встало, и остаётся лишь упо- вать на создание гениального Произведения, кото- рое останется в веках. Потому «Средние века», что мы стоим на раз- валинах величественной империи и живём плодами её остатков. Её материальных руин, её идеологий, её фобий, её ментальности. В глубине души мы ни- как не можем поверить, что всё кончено, и прини- маем новое за старое. Утрачен главный стержень державшей общество системы (в Екатеринбурге это особенно заметно), и художники пытаются вновь обрести его. Искусство во многом лишь отражает то, что происходит в обществе. В исторической пер- спективе медиевализация населения–это историче- ский процесс, а создание произведения искусства – это фактический результат. Повседневность боль- шинства горожан бессистемно эзотерична. Необхо- димость зарабатывать не позволяет им ежедневно общаться с искусством, доступным в современном обществе почти одному лишь художнику. В сегод- няшнем постсоветском пространстве искусство ста- ло элитарным развлечением, потому что требует времени. А у обычного посетителя выставки, скорее всего, не хватит времени досмотреть ни одного ви- део! Ведь время – деньги, и т.д., и т.п. Потерянные в гонке за временем, жители больших городов вы- нуждены возвращаться к парадигмам средневеко- вого символизма, глубина сопоставлений которого не может быть прочтена ими во всей своей полно- те, а потому передаётся в ведение высших сил. По- сле того как потоковое производство идей, вещей и явлений испытало кризис и оказалось дезавуи- рованным, оказалось, что утрачена общественная цель. Нам больше некуда стремиться, мы больше не строим счастливое будущее, а потому у нас нет веры в завтра. Хвалёный технический прогресс, который призван сэкономить столько времени, оказывает- ся до ужаса энергоёмким и оборачивается ежеднев- ным совершением сложных магических ритуалов,

The exhibition project “From Production to Work” ex- plores how fundamentally medieval ideas and commu- nication methods imperceptibly creep into the mod- ern conscience of technical and spiritual progress. The exhibition could have been entitled “The New Middle Ages” if such a name had not been a direct allusion to Nicolai Berdyaev; or “The Middle Ages Have Begun” if that had not been immediately evocative of Umberto Eco’s article with the same title. In any case, the point is that we are again living in a time of interim and in- terculture, when the production of art has stopped and one can only hope for a Work of genius that will abide through time. It is the middle ages because we are standing at the ruins of a grand empire, living off its remnants: its material ruins, its ideologies, its phobias, its mental- ity. Deep down we still can’t believe that it’s all over and mistake the new for the old. The cornerstone of the system that held society together is lost (which is espe- cially noticeable in Ekaterinburg), and artists are try- ing to regain it. Quite often art merely reflects what is taking place in a society. In the historical perspec- tive, the medievalization of the population is a histor- ical process, and the creation of a work of art is a fac- tual result. The day-to-day life of the majority of city dwellers is unsystematically esoteric. The necessity to make a living does not allow them to commune with art on a daily basis—something that is possible in con- temporary society almost only for an artist. In today’s

Коллаж на основе гравюры из «Книги профессий, или подробного описания профессий, производств и искусств, существующих

в Англии», изданной в 1829 году.

Collage based on a print from “The Book of

Trades; or, Familiar Descriptions of The Most Useful Trades, Manufactures, and Arts Practised in England” released in 1829.

115