2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Константин Батынков

Специальные проекты

без названия живопись

Константин Батынков рисует картинывеликой страны, люди в которой неожиданно стали мелкими и вырос- ли в количестве. Или, пуще того, в ней все само вдруг как-то внезапно выросло, гиперболизировалось, пре- ломилось через магическую призму и утратило изна- чальный масштаб. Великие стройки стали еще более великими, огромные механизмы еще больше выросли в размерах, природа окончательно раскрылась во всем своем первозданном великолепии. Равнины засыпали снега, небо затянули тучи, а населению осталось лишь смириться со всем этим и заново осознать свое место в пост-имперском универсуме.Кому-то работыБатын- кова кажутся ностальгическими, кому-то трагичными, кому-то романтичными, кому-то созвучными соро- кинской «Метели», но, так или иначе, они проникну- ты любовью к ближнему и пассеизмом в отношении истории. Прошлое любовно пестуется и консервирует- ся в них за счет главного приема художника, состояще- го в незаметном смещении основных масштабов.

(Работа предоставлена Галереей Крокина, Москва)

Konstantin Batynkov

untitled painting

Konstantin Batynkov paints pictures of a great country whose people have suddenly grown in number while they have grown small. Or rather, it is a country where everything has somehow suddenly increased in size, become hyperbolic, has refracted through a magical prism and lost its original scale. Great construction projects have become evengreater; giantmechanisms have grown in size even more; nature has revealed itself completely in all its primordial splendor. The plains are covered with snow, the sky is overcast with clouds, and the inhabitants can only make peace with all of that and again come to realize their place in a post-empire universe.To some,Batynkov’sworks seem nostalgic, to others—tragic, to some—romantic, to others yet—concordant with Sorokin’s “Snowstorm,” but in one way or another they are permeated by love toward one’s fellowmen and passéism toward history. The past is lovingly cherished and preserved within Batynkov’s works by means of the artist’s main device, which consists of the imperceptible shift of its underlying scale.

132

(The work provided by Krokin Gallery, Moscow)