2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Special projects

выгоняются пузырьки воздуха; не задерживаясь ни на секунду, Свун сливается с потоком прохожих, оставляя на откуп погоде хрупкую мембрану искус- ства. Дальше – новый отпечаток, новое место.

От неискусства к искусству; от завода к незаводу

Бывшее здание завода ОЦМ в Екатеринбурге ока- залось этим новым местом: на его фасаде располо- жились работы Свун, радость видеть которые с го- рожанами разделили жители многих столиц и улиц. Лабораторный корпус принял три известных ри- сунка художницы, прославивших её не только в от- крытых городских пространствах, но и на выставках в музее современного искусства в Лос- Анджелесе, художественном музее Но- вого Орлеана и институте современного искусства в Бостоне; рисунки под стать заводу–с исто- рией. Таласса, Мисс Беннет и Снежная Королева – все образы женские – одновременно антропоморф- ны и мифологичны, и все три выдают в Свун опыт- ного портретиста: за каждым образом скрывает- ся непосредственное знакомство с прототипом, и в то же время серьёзный социальный контекст, будь то общемировое этническое оскудение или послед- ствия Орлеанской трагедии. Строго говоря, эти про- изведения – не «про завод». Однако их универса- лизирующие свойства – монументальный размер, символизм, гуманизм и эмоциональность–дозволяют то движение от частного к общему, которое необ- ходимо для аналитики многих местных процессов. Эти стрит-арт работы на фасаде завода ОЦМ позволя- ют прочувствовать вибрациюментального перехода от завода к незаводу,от коллектива к антрепренёру,от ре- жимности к неформальности, от идеологии к публич- ности, от материальности к условности, от неискус- ства к искусству – ряд можно продолжать. Возможно, это соединение культурных валентностей индустри- ального наследия и современной художественной практики станет успешным социокультурным экспе- риментом – профилактикой той региональной ситуа- ции, в которой завод ещё не ушёл, но ушёл престиж.

streets. The laboratory building received three famous drawings, which were featured in urban public spaces the same way they were in Museum Of Contemporary Art in Los Angeles, in New Orleans Art Museum and in Institute of Contemporary art in Boston. The drawings with history – to match the plant. Ice Queen, Thalassa, and Ms.Bennet—three female images–are anthropomorphous and mythological and reveal Swoon as an experienced portraitist. Behind each of them is a story of personal acquaintance with a prototype, while at the same time a serious social context—whether global ethnic extinction or consequences of NewOrleans tragedy.Strictly speaking, non of them is about a plant. Nevertheless, their features, like monumental scale, symbolism, humanism and emotionality,makethemuniversalanddirectthenecessary move fromparticularities to the general picture that helps the analysis of local processes. These street-art works on the façade of the Non-ferrous metal plant deliver the vibrationofmental transfer fromone condition toanother: from plant to non-plant, from collective to entrepreneur, from discipline to informality, from ideology to publicity, from materiality to ephemerality, from art to non-art— this can go on. Possibly, this joining of cultural valences of industrial heritage and contemporary art practice will become a successful socio-cultural experiment and a prophylactic of a threatening situation, when the plant isn’t gone, but the prestige is.

СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА. Фото проекта на фасаде здания бывшего завода по обработке цветных металлов ICE-QUEEN. Photo of the project on the facade of the former Non-ferrous Metal Processing Plant

Надежда Хисматулина

Автор выражает благодарность Эдуарду Кубенскому за помощь в подготовке материала.

Nadia Khismatulina

The author wishes to express her deepest gratitude to Eduard Kubensky for his help in research for this material.

153