2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Арт- резиденции

культуры, сжиться с актуальными топиками и язы- ками междисциплинарных дискуссий, «открыть себя миру» как важного деятеля современного ис- кусства, можно попытаться провести полгода или год в академии «Шлосс Солитюд» в чудесном замке неподалеку от Штутгарта. И так далее – автор может совместить геогра- фическую карту с нанесёнными на ней и расшифро- ванными по спецификам арт-резиденциями, а затем «отправить себя» в путешествие или в командировку в зависимости от склонности и характера. Казалось бы, творческую фигуру резидента, в частности – художника современного искусства, можно изучать через призму его выбора, предпочте- ния тех или иных мест, условий, возможностей. Но более важны и понятны намерения тех, кто созда- ет институцию. И если так, то арт-резиденция, как вариативная институциональная модель, формиру- ет пространство выбора. Можно сказать ещё ради- кальнее – сегодня именно эта конструкция, регули- рующая взаимоотношения создания и социализации искусства, стала и метафорой, и практической сре- дой, демонстрирующей равенство, связанность и концептуальную подвижность множества трендов и «трендиков». Несмотря на более чем вековую историю, твор- ческие резиденции все ещё остаются самым гибким институциональным звеном в культурных системах. Видимость их служебной сопровождающей функ- ции по отношению, например, к музеям и муници- пальным программам, эскапистским намерениям групп художников или практицизации академиче- ских учебных заведений не отменяет того, что в каж- дый следующий момент ситуация может вывернуть- ся наизнанку, и сама арт-резиденция в одном случае станет университетом нового поколения, в другом – важнейшим агентом социокультурного развития, в третьем – формой актуального художественного процесса. Не случайно именно то, «что происходит», становится здесь важнее свойств и качеств того, «что делается». Вспомните «офис прямой демократии» Йозефа Бойса на Documenta V в 1975 году – это была метафора и модель современной резиденции. Возвращаясь к вопросу, суммирую: географиче- ские координаты – это лишь одно из оснований мно- гослойной карты возможностей, которую определяет инициатор арт-резиденций, тот, кто её проектиру- ет, хостит и развивает. Создавая спектр мотиваций для авторов, организатор резиденции выступает не в роли заказчика, но в ролях культурного политика,

interdisciplinary discussions, “to reveal oneself to the world” as an important contemporary art figure, one can try spending half a year or a year at Akademie Schloss Solitude—in a wonderful castle near Stuttgart. And so on—one can put art residences with their respective specifications onto a geographical map and then “send oneself” on a voyage or a business trip, depending on one’s personality and preferences. It may seem that a creative resident, in particular a contemporary artist, can be studied through the prism of her/his choice, of her/his pick of places, conditions and possibilities. But the intentions of the creators of an institution are both clearer and more important. And if so, the art residence, as a variable institutional model, forms the space for choice. One can put it even more radically: today it is precisely this construction, regulating the relations of art’s creation and socialization, that has become both the metaphor and the environment of practice which demonstrates equality, interconnection and the conceptual mobility of a multitude of major and minor trends. Despite more than a century-long history, residences for creative work continue to be the most flexible institutional link in cultural systems. The visibility of their secondary, servicing function vis-à- vis museums, municipal programs, escapist intentions

Ясмина Льобет и Луис Фернандес Понс. Полотенце. Platform Garanti Contemporary Art Center (Стамбул, Турция). Фотография предоставлена Ясминой Льобет и Луисом Фернандесом Понсом. Jasmina Llobet, Luis Fernández Pons. Towelflag – Havlubayrak. Platform Garanti Contemporary Art Center (Istanbul, Turkey). Photo courtesy: Jasmina Llobet & Luis Fernández Pons.

184