2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Арт- резиденции

В 2006-2007 годах в академии «Шлосс Со- литюд» известные участники Documenta X Мар- ко Пелхан и Томас Малкер работали над проектом «I-TASC – Межполюсная транснациональная научно- художественная констелляция» (Антарктика). Инте- ресно, что в рамках этого научно-художественного проекта была создана и маленькая передвижная ре- зиденция, позволяющая шести участникам в тече- ние месяца автономно работать в условиях Антар- ктиды, в том числе взаимодействуя с учеными на стационарных исследовательских станциях. Перечень удивительных или важных проектов можно было бы продолжать долго (начав при этом с картин художников барбизонской школы). Но один из общих «диапазонов возможностей» для резиден- тов всех резиденций можно было бы описать ме- тафорой «от site-specific до specific insight», то есть от возможности сделать что-нибудь здесь до воз- можности открыть в себе что-то, благодаря удиви- тельным, странным, полезным, катализирующим, провоцирующим свойствам местности, людей, ин- струментов, событий. Насколько для вас в разговоре о современном искус- стве важны идеи глобального и локального искусства? Можно ли рассматривать арт-резиденции как спо- соб формирования глобальных художественных язы- ков? Или это механизм фокусировки на локальных

to dial a Los Angeles number and obtain the code for the door lock.) In 2006-2007, at the Schloss Solitude Academy, Marko Pelijhan and Thomas Mulcaire noted participants of Documenta X, were working on the project “I-TASC” (Interpolar Transnational Art Science Constellation, Antarctica). Curiously, a small movable residence was created as part of that scientific and artistic project. It allowed its six participants to work autonomously for one month in Antarctic conditions, including interactions with scientists at research stations. The list of important and remarkable projects can be a long one (one can begin with the paintings of the Barbizon school). But one “common denominator of possibilities” for artists-in-residence can be described with the metaphor “from site-specific to specific insight,” which is to say, from the opportunity to do something here to the opportunity to discover something in oneself thanks to wonderful, strange, useful, catalyzing and provoking qualities of the area, of the people, of the instruments and of the events. In contemporary art discourse, to what extent are ideas of global and local art important to you? Can art residences be considered a means of shaping global art languages? Or are they a mechanism allowing to focus on local contexts, a way of creating a dichotomy or dynamics of the global and the local? One wonders if these are the kinds of questions that curators of

Futurefarmers. Это не троянский конь. 2010. Pollinaria (Пескара, Италия). Фотография предоставлена: Pollinaria

Futurefarmers. This is Not a Trojan Horse. 2010. Pollinaria (Pescara, Italy). Courtesy: Pollinaria

188