2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Арт- резиденции

появления нового, местного никола-ленивецкого промысла. Очень скоро артельное производство, мо- дернистские формы объектов, перформативные практики их представления и уничтожения влились в синергетическую конструкцию одного из глобаль- ных трендов современного искусства. Определяю- щие «Границы империи» Николая Полисского (2007) орлы находятся в одном смысловом пространстве с «Микки-Маусом» и другими громадными скуль- птурами, произведёнными в Суринаме Марселем Пинасом и его местной командой. Границы мира раздвинулись и для всей никола-ленивецкой арте- ли. Из пределов Дзержинского района Калужской об- ласти их практика распространилась и нашла отклик в Москве и Перми, Люксембурге и Венеции. Мест- ная платформа глобального расширяется. Голланд- ка Вапке Феенстра из группы Myvillages.org изучает истории жизни жителей соседней деревни, а извест- ный французский архитектор Ксавье Жуйо предлага- ет проект огромного объекта «из ткани и ветра» с тем, чтобы местные почувствовали свои силы, но- вые возможности и придумали вместе со студен- тами, художниками и архитекторами иные версии «глобально-локальных промыслов». Иногда локальность выступает как ограничение спецификой места. Nida Art Colony в Литве распо- лагается на территории национального парка, и все site-specific практики здесь лимитированы условием природоохраны. Писательская резиденция в Венгрии (Pécs Writers Program) или музыкальная в Швейцарии (Künstlerhaus Boswil), казалось бы, узкодисципли- нарны, однако это не мешает им быть глобальны- ми с точки зрения географии резидентов и пафоса представительских программ, с одной стороны, и локальными в форматах организации социальных проектов – с другой. То же касается и резиденций, в которых огра- ничены технологии. Например, только керамика или только мультимедиа. При этом надо заметить, что общей тенденцией является универсализация арт-резиденций как особой среды, где могут взаи- модействовать различные технологии, опыт, наме- рения, различные типы профессиональных и об- щественных связей. Каковы возможные варианты взаимодействия худож- ников в арт-резиденциях и местных сообществ: публи- ки, бизнеса, муниципальных властей? Все эти группы людей могут не тратить на арт-резиденции ни копейки,

The borders of the world have expanded for the entire Nicola Lenivec workmen cooperative too. From the confines of the Dzerzhinsky district of the Kaluga oblast, their practice spread to and was well received in Moscow and Perm, in Luxemburg and Venice. The local platform of the global is expanding. The Dutch artist Wapke Feenstra, from the group “Myvillages.org,” studies the life stories of the inhabitants of a neighboring village, and famous French architect Xavier Juillot offers the project of a giant object of “fabric and wind” so that the locals may feel their strength and new possibilities and think up, together with the students, artists and architects, other versions of “global-local trades.” Sometimes limitations can arise from the specificity of a place. The “Nida Art Colony” in Lithuania is located on the grounds of a national park and all site- specific practices here are limited by the condition of natural preservation. A writers’ residence in Hungary (Pécs Writers Program) or a musicians’ residence in Switzerland (Künstlerhaus Boswil) may seem constricted by their particular fields of activity, and yet that does not prevent them from being global if one considers the geographic representation of the residents and the pathos of representational programs on the one hand, and local if one considers the formats of social project organization on the other. Тhe same goes for residences that have technological or material limitations: for instance, only ceramics or only multimedia. At the same time we should note that there is a tendency toward a universalization of art residences as a special environment where various technologies, experiences, intentions, and types of professional and social connections can interact. What are some of the possible options for interaction between artists in art residences and local communities: the public, business, municipal authorities? All these groups of people may not spend a penny on the art residences, yet they become spectators with an opportunity to observe an artist’s work or its results. Which effects are most in demand among today’s art residence organizers and the public or may become such? It’s quite interesting that you, probably drawing on the context of the Biennale, define a special relation be- tween art residences and spectators, particularly local communities, business and municipal authorities. The function of these entities as potential spectators is probably not very important for real art residencies,

190