2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Artist in residence

но оказываются зрителями, получающими возможность наблюдать за работой художника или её результатами. Какие эффекты наиболее востребованы сегодня орга- низаторами арт-резиденций и публиками или могли бы быть востребованы? Довольно любопытно то, что вы, вероятно, исхо- дя из контекста биеннале, обозначаете как осо- бое – взаимоотношение арт-резиденции и зрителей, среди которых выделяются местные сообщества, бизнес и муниципальные власти. Функция этих институтов как потенциальных зрителей вряд ли существенна для настоящих арт- резиденций, за исключением их «событийных моде- лей» (например, художники приезжают в Екатерин- бург для того, чтобы создать работы для биеннале). Так или иначе, более важной остается роль инициа- тора резиденций, того, кто «запустил процесс». Рам- ки резиденции могут обуславливать взаимодействие авторов с конкретными социальными и профессио- нальными группами, «вынуждать» к site-specific или public-art практикам или, напротив, ограждать от внешнего мира, предоставляя, таким образом, и процесс, и результат работы художника его воле и вдохновению, усиленным впечатлениями от при- родного или индустриального окружения, возмож- ными пересечениями интересов с другими резиден- тами. Но чем дальше, тем больше в установлении рамок творческих резиденций просматривается ин- терес инициаторов. Например, музей Виктории и Альберта приглашает резидентов во многом для того, чтобы найти новые интерпретации для сво- их фондов, а соответственно, открыть возможность проектного развития для институции в целом. Позволю себе маленькое теоретическое отсту- пление. Если резиденцию организовала художе- ственная институция, ей легко найти общий язык с резидентами-художниками, сложнее – с властями и бизнесом, непросто – с местными сообществами. То есть специальной задачей является выстраивание взаимоотношений между арт-резиденцией и окру- жающими субъектами. Австрийская строительная компания «Штрабаг» на первом уровне своего мно- гоэтажного офиса в Вене организовала пространство для жизни и работы семи резидентов (для двух мест- ных авторов – только мастерские, для остальных – также и жилые помещения). С позиции компании эта инициатива имеет, с одной стороны, имиджевый эффект, с другой – внутрикорпоративный: сотрудники могут ощутить свою принадлежность к фирме не только по профессиональному признаку,

with the exception of “occasion models” (for instance, artists come to Ekaterinburg in order to create works for the Biennale). In any case, the role of the initiator of a residence, the one who “launched the process,” is of greater importance. The residence framework can deter- mine authors’ interactions with specific social and pro- fessional groups, and “impose” site-specific or public-art practices, or, on the other hand, shelter them from the outside world, thus leaving both the process and the re- sult of an artist’s work to her/his will and inspiration, which may become intensified through the influence of natural or industrial environments or other residents with whom the artist can find shared interests. But the further we go, the more the interests of residence initia- tors can be observed in the specifics of the frameworks. For instance, the Victoria and Albert Museum invites residents largely in order to find new interpretations for their holdings and thus to seek out new possibilities for the development of the institution as a whole. Let me make a little theoretical digression. If a residence is founded by an art institution, it will easily find a common language with artists-in-residence, less so with business, even less so with local communities. So, the construction of relations with surrounding entities is a special task for an art residence. The Austrian construction company Strabag has organized on the first level of its multi-storied office in Vienna a space where seven residents can live and work (only workshops for two local authors, workshops and living quarters for others). From the company’s stance, this initiative has on the one hand an image effect, and on the other, an internal corporate effect: employees can feel their belonging to the firm not only through professional affiliation, but also by

Уильям Ламсон. работа на спаде. 2010. Вендовер (США). Фотография предоставлена: CLUI Image Archive William Lamson. A Work in Slow Descent. 2010. Wendover (USA). Courtesy: CLUI Image Archive

191