2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Artist in residence

Мне жаль, что в этом году решили отказаться от камвольного. Он всё же очень подходит к теме биен- нале и обладает прекрасными пространствами и ре- сурсами. Есть где разгуляться фантазии художников. Ты сказала, что твой проект был органичен для своего контекста. А как ты считаешь, проекты арт-резиденций должны органично вписываться в своё окружение или, может быть, вступать с ним в конфликт, преобразовы- вать его, работать на противоречиях? Все зависит от идеи художника и его целей. И то, и другое может быть. Но лично ты всегда стремишься к органичности? Нет, не всегда. Все зависит от конкретной ситуации и моего внутреннего настроя. А тебя не кажется, что сам твой материал – нити, тка- ни – неизбежно контрастирует с суровым индустриаль- ным пространством? И в этом смысле ты в него никогда органично не вписываешься? Кажется, но для меня это настолько очевидно и близко, что этот конфликт видится мне очень естественным. Контрасты мне очень близки в твор- честве и в жизни, но это получается так гармонич- но, лично для меня, что иногда сложно представить взгляд и ощущения зрителя, для которого все мо- жет выглядеть совершенно по-другому, дико или страшно. Контраст и конфликт могут быть очень продуктивны. Мне показалось, что твой проект так интересно прозву- чал в местном контексте отчасти потому, что его вну- треннее напряжение перекликалось с противоречиями, характерными для Екатеринбурга, который весь из них состоит. Может быть, такое взаимодействие на уров- не диалога внутренних конфликтов и должно в первую очередь лежать в основе практики арт-резиденций? Да, думаю, ты прав. Для художника очень важна смена пространств и контекстов. Погружаясь в но- вую историю, он старается вскрыть болезненные точки и выпустить наружу то, что скрыто. Практи- ка арт-резиденций необходима для развития как са- мих художников, так и для процветания и измене- ния ситуации там, где она проводится. Хотелось бы, чтобы в России было больше таких мест.

It depends on the artist’s ideas and goals. And it can be both.

But do you personally always strive for the organic? No, not always. It all depends on the situation, and my inner feelings. And you don’t think that your own material—yarn and fab- ric—inevitably conflicts with the bleak industrial space? Or that in a sense it is you that doesn’t fit organically? I think so, but for me it’s so obvious and intimate that the conflict seems very natural. These contrasts are so closely involved in my work and my life, and it works out so well for me that it’s sometimes hard to imagine the reactions and feelings of an audience for whom it all might seem like it’s something else en- tirely, something strange or frightening. Contrast and conflict can be very productive. I found your project so interesting within its local context, in part be- cause its internal tensions had so much to do with the characteristic contradictions of Ekaterinburg, which is filled with them. Could it be that this interaction at the level of the dialogue of internal conflict is fundamentally located in the praxis of the art residence? Yes, I think you’re right. For an artist a change of space and context is very important. Diving into a new nar- rative, one attempts to probe tender spots and uncov- er what is hidden. And the praxis of the art residence is necessary for the development of both the artist and for the enrichment and transformation of residence space itself. It would be nice if there were more such plac- es in Russia.

Interview by Andrey Shcherbenok

Интервью провел Андрей Щербенок

199