2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Основной проект

презентацииипонимания эволюционировала с 1990-х годов – десятилетия, отмеченного быстрым распро- странением биеннале, не уделяющих особого внима- ния местному контексту. Сегодня новый тип биенна- ле – это событие, организуемое в более отдаленных и, по видимости, менее известных местах, где присут- ствует современное искусство, которые, тем не ме- нее, обладают выраженными характерными чертами и особой атмосферой. Эти биеналле не следуют тем представлениям об успешности, которые можно по- черпнуть из «учебника», – кураторы не должны при- держиваться политически правильного соотношения мужских/женских/старых/молодых/известных/новых/ местных/экзотических имен участвующих художни- ков; никто не давит на художников, чтобы они демон- стрировали работы на злободневные темы, которые хорошо продаются, или работы, посвященные мест- ным проблемам (хотя это никогда и не исключает- ся, поскольку это хороший способ искать аудиторию). Кроме того, не вызывает сомнения, что сегодняшние биеннале, признанные и новые, вовсе не сводятся к обзорам того, что было достигнуто в художествен- ной практике за последние два года. Сегодняшние биеннале, особенно те, которые представляют собой не самые значительные или признанные события, являются необходимым компонентом рабочей ин- фраструктуры артсцены данного города; биеннале – это просто привычная составляющая жизни художе- ственной сцены,такая же, как музей или художествен- ные галереи.Биеннале–совершеннонеобязательното, что город должен устраивать на протяжении столетия (Венецианскаябиенналенасамомделестарше,нотоль- ко, потому что сама Венеция – это…ну, вы знаете …). Вы устраиваете это до тех пор, пока вы этого хотите! В Екатеринбурге биеннале современного искус- ства появилось не на пустом месте – в городе с его артсценой есть ведущие игроки, подготовившие по- чву для её успеха. Уральский филиал Государственно- го центра современного искусства, а также издатель- ство TATLIN, активно реализующие свои программы, набирают обороты и признание. В их деятельности, как и в работе других участников городской артсце- ны, локальное и глобальное не смешиваются вну- три релятивистского и примирительного «глокаль- ного»; они ищут общий язык и основания, не идя на компромиссы и не отступая перед сложностями ин- теллектуальных колебаний между «здесь и теперь» и «везде и всегда».

and distant, are never surveys of the achievements dur- ing the last two years of art practice. The biennials of today, especially the not-so-ma- jor or established events, are a necessary component of the working infrastructure for the art scene in a given city; a biennial is just as normal and engaging part of the life of an art scene as a museum or a list of art gal- leries. Above all else—a biennial is not something that a city should do for a hundred years (the biennial in Venice is in fact older but that’s just because Venice itself is, you know…)—you do it for as long as you want to do it! In Ekaterinburg the biennial of contemporary art has not appeared on an empty place, there are ma- jor players in the city with its art scene who have pre- pared the ground for the biennial success - the National Center of Contemporary Art—branch Ural as well as the TATLIN PUBLISHERS with their active programs are gaining speed and recognition. In the activities of these as well as others in the city the local and the global do not melt down within the relativistic and conciliatory “glocal”; rather they are looking for common languag- es and ground with no compromises and no surrender to the hardships of the mental oscillation between the “here and now” and the “everywhere and always”.

2-ая уральская индустриальная биеннале современного искусства. Основной проект. Екатеринбург, Россия, 2012 2nd ural industrial biennial of contemporary art. main project. Ekaterinburg, Russia, 2012

iara boubnova

36

яра бубнова