2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Основной проект

Изображение, сделанное в центре кратера «Санта-Мария».

Марсоход Curiosity. Фото: NASA/JPL-Caltech Fisheye from Edge of “Santa Maria” Crater. Rover Curiosity. Photo: NASA/JPL-Caltech

Автопортрет марсохода Curiosity. Фото: NASA/JPL-Caltech Rover Curiosity self-portrait. Photo: NASA/JPL-Caltech

это взгляд камеры Лейц, как писал он в одном сти- хотворении – попросту, объектив «лейки». Вполне органично для сына фотографа. Так он пишет об этом в «Fondamenta degli incurabili»: «Зимний свет в этом городе! У него есть исключительное свойство уве- личивать разрешающую способность глаза до ми- кроскопической точности – зрачок, особенно серой или горчично-медовой разновидности, посрамля- ет любой хассельбладовский объектив и доводит бу- дущие воспоминания до резкости снимка из „Нешнл Джиографик“». У этих красивых сравнений есть страшная обо- ротная сторона. Если глаз столь же механистичен и автономен, как фотокамера, ему оказывается совер- шенно не нужен владелец. Бессознательная рабо- та сетчатки куда надежнее и быстрее любой рефлек- сии. Бродский не дожил до эпохи расцвета дронов и CCTV, но все эти изобретения – доведение до логиче- ского конца отрыва наблюдения от наблюдателя. Как писал Пол Вирильо о ситуации отрыва техническо- го процесса съемки от человека за объективом, «это абсолютное растворение визуальной субъективно- сти в эффекте технического окружения <…> есть не столько конец искусства, <…> сколько завершающая стадия неуклонного совершенствования технологий репрезентации» («Честная камера»). И в этой ситуации носителю сознания становит- ся неуютно. Визуальная перцепция, которую Брод- ский вполне в античном духе полагает отражением эманаций воспринимающего сознания от объектов, оказывается бесхозной. Отсюда все образы сигналов, посланных кем-то и вернувшихся в пустоту.

These beautiful comparisons have a frightening flip side. If the eye is as mechanistic and autonomous as the photographic camera, it turns out to have absolutely no need for an owner. The unconscious work of the retina is way quicker and more reliable than any mental reflec- tion. Brodsky did not live to see the epoch of flourishing drones and CCTV, but all these inventions are the logi- cal end state where observation is separate from the ob- server. As Paul Virilio writes about the situation where technical progress breaks away from the man behind the viewfinder, “this absolute dissolution of visual objectiv- ity in the effect of technical surrounding <…> is not as much the end of art <…> as the concluding stage of the relentless perfection of the technologies of representa- tion” (“The Honest Camera”). The agent of consciousness becomes uncomfort- able in this situation. Visual perception, which Brodsky, taking his cue from antiquity, considers a reflection of the emanation of the perceiving consciousness, turns out to be masterless. Hence the images of signals sent out by someone and retuned to the void.

Thus in the “Fourth Eclogue”:

Cosmic space is always shot through

with matte agate, and the beeping Morse, returning homeward, finds no ham operator‘s ear.

40