2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

main project

Delegation of cattle breeders – participants of a regional festival of Labour glory – during the visit to journalists of the «Uralsky Rabochij» in 1965. Photo was published in the album celebrating the 50th anniversary of the newspaper

Делегация животноводов – участников областного праздника Трудовой славы – в гостях у журналистов «Уральского рабочего» в 1965 г. Фотография из альбома 1967 года к 50-летнему юбилею газеты

совсем культурным городом. Я бы хотел видеть в го- роде хорошую картинную галерею». 8 Все последующие годы художники приходили на заводы, делали рабочего своим героем, а мечта о демократизме искусства, его важности для разных социальных групп не оставляла советских художни- ков и зрителей. Но во времена, когда стала возмож- на Уральская индустриальная биеннале современно- го искусства, Дом печати умер, здание типографии «Уральский рабочий» стало зданием бывшей ти- пографии, на фабрике СМИ поселился Парк бабо- чек, Свердловск стал Екатеринбургом, и в нем есть несколько картинных галерей – но нет доверия ни СМИ, ни промышленности, ни искусству. Дом печа- ти хранит в своей архитектуре и истории надежды прошлого и их преходящий характер: новые време- на, как новые газеты, делают вчерашний день исто- рией. Поэтому для биеннале Дом печати – это вызов, это вопрос: можно ли в месте, которое прежде одно- временно утверждало торжество нового социально- экономического порядка и превращало современ- ность во вчерашние новости, создавать современное искусство и его современного зрителя?

enthusiasts, of positive role-models, now emerges—if one looks at the newspapers of that time—as the period of internal strife and of construction projects,carried out at the limit of human endurance.And so on December 14, 1930 the newspaper published a letter written by a lathe operator at Uralmash,a certainBolotov:“There is stillmuch that remains to be done to turn Sverdlovsk into a thoroughly cultured city. I would love to see a good art gallery open here.” 8 In the years that followed artists used to come to factories and turned an ordinary worker into their hero and model. The dream of democratic art and its significance for different social groups was still haunting both the Soviet artists and their audiences. However, by the time the Urals Industrial Biennial of Contemporary Art became possible, the House of Print had already died, the building of the “Uralsky rabochy” printing office had become “former site of the printing office”, the media factory had become the site of the Butterfly Park and Sverdlovsk had been renamed Ekaterinburg. The city boasts several art galleries today, but what has surely been lost is public trust of the mass media, of industry and art. The architecture of the House of Print and its history preserve hopes of the yesteryear in all their transitory essence: new times just like new newspapers make this past history. That is exactly why the House of Print presents such a challenge for the curators and participants of the Biennial as they are prompted to contemplate whether or not it is possible to produce contemporary art and its contemporary viewer within the site that used to assert the triumph of the new socio-economic order while simultaneously turning contemporaneity into yesterday’s news?

8 Болотов. На новом уровне // Уральский рабочий. — 1933. — 14 декабря. — С. 3.

8 Bolotov, “On a whole new level”. Uralsky rabochy (December 14, 1933):3.

Марина Соколовская

69

Marina Sokolovskaya