TATLIN NEWS #44

a wall between the visible and the invisible worlds, which reveals the connection of man, the nature and the cosmos, is the symbol of Faith for the explosion-causing artist. The artist borrowed a name for the exhibi- tion in the Guggenheim Museum from the X- files TV series, where the main character had a poster in his office, with an UFO floating in the air, which said, I WANT TO BELIEVE… Cai’s initial message when he worked on the project was his wish «to fill the Guggen- heim with a sense of energy and explosion». However, the dialectics of culture and explo- sion is no longer limited to how fruitful the opposition of the avant-garde and tradition is; for the present-day American society the glo- bal political opposition of the Western civili- zation and the Eastern terrorism has gained a threatening likeness to reality. Such an al- liance of the artist and the museum of con- temporary art neutralizes this current context and reproduces it in the polysemous language of visual images. The author gave the central role in such a staging in the museum (he probably remem- bered of his first degree in scenography) to the installation entitled «Inopportune: Stage One». The installation was first presented in 2004, and since then it has changed its pat- tern from horizontal to vertical. Entering the rotunda, the viewer sees nine white Chev- rolet cars swept up to the darkened dome. The bomb-cars with light rods thrusting out of them and continuously flashing look like bright colourful blasts. It looks like a noisy wedding party, like a gypsy camp, leaves for the sky. Actually this is one and the same car filmed by the camera as frames while taking to the air and presented at the same time. Such a colourful artistic blast at the heart of New York City, which has recently under- gone unprecedented air terror attack, strong- ly resonates with the traumatic memories of the city. The structure of such framed photo- gram stretching the meaning between protest- ing the violence and abstract elevated beauty of the destructive force makes a reference to

Вот и название общей экспозиции в Гуггенхайме автор позаимство- вал из телесериала «Секретные материалы», где на плакате в кабине- те главного героя под зависшим в воздухе НЛО было написано: «Мне хочется верить»… Исходной посылкой Цая в работе над проектом стало желание «на- полнить музей энергией взрыва». Однако диалектика «культуры и взрыва» сводится не только к плодотворности оппозиции авангарда и традиции – для нынешней Америки угрожающие черты реальности приобрело глобально-политическое противостояние западной циви- лизации и восточного терроризма. Музей современного искусства в альянсе с художником «снимает» этот актуальный контекст и воспро- изводит его на многозначном языке визуальных образов. Центральную роль в таком музейном спектакле (видимо, вспоми- ная свое первое образование сценографа) автор отвел инсталляции «Неуместное: сцена первая». Показанная впервые в 2004 году в ны- нешней версии она поменяла горизонтальную траекторию на верти- кальную. Входя в ротонду, зритель оказывается перед устремляющи- мися вверх к затемненному куполу девятью белыми шевроле. Обильно нашпигованные непрерывно мерцающими световодами, «машины– бомбы» выглядят и как яркие праздничные пиротехнические разрывы всех цветов радуги. Словно шумная свадебная кавалькада «табором уходит в небо». По-существу, это один автомобиль, увиденный кино- глазом одновременно во всех фазах «взлета на воздух». Столь яркий артистический подрыв в сердце Нью-Йорка, не так давно подвергше- гося беспрецедентному террору с воздуха, вступает в острый резонанс с травматической памятью города. Смысловая растяжка между чувс- твом неприятия насилия и абстрактной возвышенной красотой раз- рушительной силы, выраженная в структуре «фотограммы-раскадров- ки», неслучайно отсылает к кинофеномену блокбастерного взрыва. Ведь голливудское катастрофическое зрелище питает в защищенном наблюдателе перемешанное со сладким ужасом «глубинное архетипи- ческое чувство господства над миром» (по выражению философа По-

ТАТЛИН_news №2(44)57_2008 75