TATLIN NEWS #44

the cinematographic phenomenon of explo- sion in blockbusters. Because the viewer who feels quite secure watching a catastrophe cre- ated in Hollywood experiences the sweet hor- ror along with the «deepest archetypical feel- ing of ruling the world» (according to philos- opher Valery Podoroga). But Cai, being a real artist, pursues the highest goal in his efforts to manage the blast – to generate order out of chaos. Inopportunity and irrelevance of the white twist is in an obvious counterpoint with the rest of the inner context of the museum; the unique sloped ramp that constitutes the build- ing’s structure turns into a parallel multi-sto- rey parking in the light of the cars suspended in mid-air (especially if we take it into con- sideration that the last «Shakhid cart» dives onto the top of the spiral ramp). The current auto show echoes another controversial and sensational experience of a motor show that took place at all levels of the rotunda several years ago. Combination of the Chinese, Asian, interna- tional characters, contemporary and tradition- al art in Cai Guo–Qiang’s creations is intonat- ed with the natural drama of «Inopportune: Stage Two», revolving around the spindle of the technogenic Stage One. The second stage of staging the subversive beauty is represented through a nine-stage agony of man-eating ti- gers snarling and writhing in the air, skewered by countless bamboo arrows. It combines the opposition to the ferocity of nature, the East- ern folk colouring, and a creative replica of an- cient paintings on a long scroll, which has to be viewed while moving. In his utopian pursuit of «social plastics» the artist relies on both the ancient Chi- nese heroic legends, and, as paradoxical as it sounds, on Mao’s stratagems. While at the rise of modernity art shifted its limits to embrace the peaceful routine, today Cai is trying the di- vide between art and war. object Inopportune: Stage One | place Solo- mon R. Guggenheim Museum | implemen- tation 22.02.08 – 28.05.08 | author Cai Guo–Qiang

дороги). Но Цай, как подлинный художник, в своих попытках управ- ления взрывом претендует на самую высокую цель – рождение поряд- ка из хаоса. «Неуместность» и «несвоевременность» «белого смерча» входит в отчетливый контрапункт с внутренним музейным контекстом: так уни- кальная наклонная рампа, образующая структуру здания, в свете ле- тающих машин становится параллельной многоэтажной автостоянкой (особенно, если принять во внимание, что последняя «шахидская ко- лесница» ныряет на вершину спирального пандуса). Нынешнее «авто- шоу» перекликается и с неоднозначным шумным опытом мотоциклет- ной выставки, расположившимся несколько лет назад на всех уровнях ротонды… Сочетание в одном лице Цая Гуо–Чанга китайскости, азиатскости, интернациональности, современности и традиционности искусства вы- разительно интонируется естественным драматизмом «Неподходящей Сцены Два», закручивающейся вокруг веретена техногенной «первич- ной сцены». Второй акт «сценирования» гибельной красоты представ- лен также девятифазовой агонией корчащегося в воздухе тигра–лю- доеда, ощетинившегося сотнями впившихся бамбуковых стрел. Здесь и противостояние со свирепостью природы, и фольклорный восточ- ный колорит, и творческая реплика старинной живописи на протя- женном свитке, который должен рассматриваться в движении. Художник опирается не только на героические предания китайс- кой старины, но и, как ни парадоксально, – на стратегемы Мао в своем утопическом стремлении к «социальной пластике». При этом если на заре современности искусство сдвигало свои границы навстречу мир- ной повседневности, то сегодня Цаем испытывается барьер между ис- кусством и войной.

объект Inopportune: stage One | место solomon R. GuggenheimMuseum new York | реализация 22.02.08 – 28.05.08 | автор Cai Guo–Qiang

76 ТАТЛИН_news №2(44)57_2008