Японская цветная гравюра

этих чайных домов. Надписи иногда называют име­ на, дату, названия чайных домов, иногда гербы этих домов (знаки фирмы, рис. 31). В монографии Курта об Утамаро на табл. I воспроизведен в красках портрет одной из таких продавщиц, изображенной рассматривающей кусок ткани с тисненными на ней хризантемами; здесь нужно отметить прием, подра­ жающий технике акварели: некоторые части гра­ вюры (например, ткань, узор на ткани) переданы одними красочными пятнами без контуров. Чаще этот прием применялся в цветной гравюре школ Осака и Киото. Затем идут серии известных ойран, так называемые серии Нивака — «Типы гейш во вре­ мя праздника Нивака в зеленых домах». Эти «зеленые дома» Иосивара находили широкое отражение в японской гравюре. «Японец в Иосивара открыто ходит, а не тайно проскальзывает», — заметил в своей книге об япон­ ской гравюре еще Перцинский '. В этом выражается существенный оттенок старояпонской феодальной культуры. В быту Иосивара было много празднеств: праздники цветов (вишневого дерева, хризантем), полнолуния, Нивака или карнавал. Вельможи при­ глашали своих знакомых в Иосивара, трех-и че­ тырехэтажные дома которой были обставлены с большой элегантностью. Нашли свое отражение в гравюре и чайные дома. Во времена Утамаро известнейшим чайным домом был Такаси (Takashi). Изображалась гравюрой и гейша (Geisha), по токийской номенклатуре geiko 1 F. P e r z y n s k l . Der japanische Farbenholzschnitt. •

88