Японская цветная гравюра

например, в 1794 г. он выпустил проникнутый боль­ шим юмором лист, изображавший угощение маль- чика-великана и борца Бунгоро в чайном доме; рядом с великаном представлена угощающая его чаем красавица Окита. Это был, очевидно, хорошо оплаченный заказ: реклама одновременно И для бор­ ца и для известного чайного дома. Серия «Больших голов» на серебряном фоне дает новую трактовку женских образов у Утамаро. Здо­ ровые привлекательные лица, правильные пропор­ ции тела, уверенная передача спокойных, нерезких движений, гармонически уравновешенная компози­ ция —вот какими чертами характеризуются эти ра­ боты. Сочетание красок ярко, но не пестро; красный, желтый, зеленый, бархатисто-черный — это излюб­ ленные тона Утамаро в этот период. Характерной' чертой является также пользование мягким красоч­ ным пятном без контуров. Хорошим образцом гра­ вюр этого периода является гравюра, на которой изображена женщина, поправляющая свою при­ ческу (цветн. табл. I). Эта гравюра дает понятие о колорите мастера в этот период. Другими чертами характеризуется творчество Ута­ маро во вторую половину 90-х годов. Это— период маньеризма. На смену здоровому и непосредствен­ ному восприятию приходит нервность, чрезмерная утонченность; он как будто изменяет своим реали­ стическим установкам, о которых говорил когда-то Секиен. Фигуры его женщин становятся слишком удлиненными. Головы, которые с трудом держит слишком длинная и тонкая шея, чересчур крупны; их размеры еще увеличиваются чрезвычайно слож­

91

Made with FlippingBook flipbook maker